南京照相館感悟（精選32篇）
在平日的學(xué)習、工作和生活里，我們時常會因某些事或人產(chǎn)生新的想法，這個時候，我們就可以寫一篇感悟，把自己的感觸都記錄下來。為了幫助大家掌握感悟的寫作方法，以下是小編精心整理的南京照相館感悟（精選32篇），希望能夠幫助到大家。
南京照相館感悟1
看完《南京照相館》的夜晚，我翻開歷史課本的南京大屠殺章節(jié)。那些原本冰冷的文字，忽然和電影畫面重疊——顯影液里浮現(xiàn)的焦黑手臂，和書本上“30萬人遇難”的數(shù)字，都變得滾燙起來。
故事發(fā)生在吉祥照相館。這里本是個溫暖的地方：春天有學(xué)生來拍畢業(yè)照，秋天有小販來歇腳�？僧斎哲婖咚椴Ａ�，櫥窗就像被撕裂的畫框——里頭是舉槍的鬼子，外頭是發(fā)抖的.百姓。這樣的對比，讓我第一次明白什么叫“文明與野蠻”。
翻譯官王廣海讓我印象最深。他西裝口袋插著日軍發(fā)的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫遇難者名字。當他往《論語》里藏照片時，書里的“仁義”兩字被血染得看不清。這種既幫日本人做事、又悄悄反抗的樣子，反而讓人覺得真實。
日本攝影師伊藤的暗房藏著可怕秘密。他嘴上說“拍照是留住美好”，卻專門拍假照片。那些被逼著笑的百姓，眼角的淚痕還在閃光燈下亮晶晶的。這讓我想起現(xiàn)在網(wǎng)上有人說大屠殺是假的，可電影里那些藏在墻縫、包裹里的膠卷，就是最好的證據(jù)。
最讓我難過的是老金的小孫子。他本來不懂爺爺為什么冒險藏照片，直到看見鄰居中彈倒下。這讓我想到上周去紀念館，滿墻人名像星星那么多。我終于明白，記住每個名字有多重要。
走出影院時，路燈把我的影子拉得老長。老師說銘記歷史不是要延續(xù)仇恨，就像電影里守護膠卷的人，我們也可以用寫作文、參加演講比賽的方式記住真相。暗房的紅燈會滅，但膠卷記錄的真實永遠亮著。
南京照相館感悟2
相信每個中國人看過電影《南京照相館》后都會感觸頗深，影片通過幾個小人物，反映的是幾億中國人的最大傷痛，揭露的是日本侵略者的偽善和殘暴。
剛進入影院時我還擔心導(dǎo)演反映日本侵略者的`殘酷暴行時畫面過于血腥，可是導(dǎo)演借助長鏡頭、照片、背影等避免了過于血腥的畫面，家長可以放心帶孩子觀影了。
影片的主人公是幾個普普通通的小人物，從保命到覺醒保護日本侵略者殘暴的照片底片，并成功向世界展示，導(dǎo)演是一步一步的代入，感覺主人公是一點一點覺醒。我覺得導(dǎo)演在處理金老板時，可以讓金老板發(fā)現(xiàn)被日本攝影師撕毀的妻子和女兒通行證，并推斷出妻子和女兒被害，再積極對日本侵略者的攝影師戰(zhàn)斗，這樣主人公的覺醒更絲滑，故事情節(jié)更有起伏。
《南京照相館》用絲絲相扣的故事情節(jié)把觀眾一點一點代入，沒有過多的說教，沒有高大上的人物美化，卻反映出日本侵略者的殘酷暴行，還是值得稱贊的。好的作品還是有紕漏的，像日本侵略者對金老板提包的檢查，明明日本侵略者打開提包并用手翻動衣物檢查了，卻沒有發(fā)現(xiàn)提包里的嬰兒，而是要再加入軍犬……是不是有點不妥。
《南京照相館》的確是一部好的電影，畫面震撼，場面宏偉，故事情節(jié)跌宕起伏，演員表演真實，值得一看。
南京照相館感悟3
看完《南京照相館》的那個深夜，我在書桌前翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得那些鉛字過于冷靜，此刻卻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事，是將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗，曾映著南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣糖畫的小販在此歇腳�？僧斎哲姷能娧ヌに椴ＡВ瑱淮氨愠闪嘶恼Q的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓我想起歷史課上討論的“文明與野蠻的碰撞”，只是當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有理論都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫，打破了我對“英雄”的刻板認知。翻譯官王廣海這個角色尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿名字的照片塞進《論語》的夾層時，書頁間“仁義禮智”四個字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史的真實——就像南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又努力庇護難民的國際友人，他們的人性光輝，正閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的`暗房，是整部電影最尖銳的隱喻。他總說“光影是時間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時，被強迫笑的中國百姓眼角還掛著淚痕，這種對“真實”的蓄意篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調(diào)。兩者都試圖用技術(shù)或話術(shù)重構(gòu)記憶，而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，便成了對抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動時，影院的黑暗中傳來壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知，始終隔著屏幕與書頁。就像片中老金的小孫子，起初不明白為何要冒著生命危險藏照片，直到親眼看見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能真正成為民族的基因。前幾日參觀紀念館時，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，突然讀懂電影里阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動：記住名字，就是對抗遺忘的開始。
走出影院，凌晨的街道空無一人，路燈在地面投下長影，像膠片上的劃痕。作為高中生，我們早已過了只懂“好人壞人”的年紀，更應(yīng)明白銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要像那些守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。當我在模擬聯(lián)合國大會上陳述“戰(zhàn)爭罪行追責”議題時，當我在歷史論文里引用幸存者證詞時，都是在接過老金們傳下來的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅，但那些被膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示：每個時代都有自己的“暗房”，而我們的責任，就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館感悟4
當燈光亮起，走出電影院的我，心情依舊被《南京照相館》中的情節(jié)緊緊揪住。這部以南京大屠殺為背景的電影，雖沒有宏大戰(zhàn)爭場面的狂轟濫炸，卻用細膩筆觸，勾勒出那段黑暗歲月里，人性的掙扎與閃耀。
影片聚焦在吉祥照相館，這里本是充滿生活氣息的地方，可日軍的入侵，將一切美好碾碎。郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家，還有翻譯官王廣海，這些平凡人因日軍要求沖洗照片，命運交織在一起。當一張張同胞被屠戮、活埋、婦女受凌辱的照片在暗房中顯影，每個人心中的憤怒與良知被瞬間點燃。那一幕幕慘象，像尖銳的刺，扎在我的`心上，也深深刺痛著他們。
電影里，有個場景令我印象深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，可就在一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭，便被當場殺害。這強烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無遺。看到這，我滿心都是對侵略者的痛恨，拳頭不自覺地握緊。
電影中的人物刻畫得極為真實。起初，他們或許只是想在亂世中茍且偷生，可面對日軍暴行，他們沒有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為守護真相，不惜付出生命代價。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國家危亡時刻，平凡人也能挺身而出，成為捍衛(wèi)正義的勇士。就像歷史上，那些為守護真相與尊嚴，默默抗爭的無名英雄一樣。
走出電影院，陽光灑在身上，可我的心仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我深知，如今的和平生活，是無數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時代的初中生，我們絕不能忘記這段慘痛歷史，要將其銘記于心。我們更要努力學(xué)習，不斷提升自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永不重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動且深刻的歷史課，時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著我，帶著對歷史的敬畏，在未來的日子里堅定前行。
南京照相館感悟5
2025年8月9日（星期六）下午5時25分，我們一家七口走進武鄉(xiāng)電影院，觀看了票房已突破20億的影片《南京照相館》。影院燈光熄滅，銀幕亮起，那段浸滿血與淚的往事?lián)涿娑鴣�。當片尾字幕滾動，我依然坐在原處，久久無法起身。
影片取材于南京大屠殺期間的真實影像：一群原本只為“多活幾日”的普通人，躲在吉祥照相館里，被迫為日軍沖洗底片。他們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、茍且偷生，卻在暗房里意外發(fā)現(xiàn)那些底片記錄了日軍屠城的鐵證。于是，求生的本能升華為民族大義——他們決定將罪證留存，哪怕以生命為代價。影片用“小人物”的視角切入，卻折射出整個民族的骨氣與尊嚴。
我把兩個孫女摟在懷里，問她們怕不怕。她們先是點頭，繼而攥緊小拳頭：“日軍太壞了，還比賽殺人！”她們不一定懂得全部歷史，卻已在心里埋下“絕不能讓悲劇重演”的種子。這，正是我?guī)矣^影的初衷。
走出影院，暮色四合，街燈璀璨，恍如隔世。我想起片中那間幽暗的照相館——紅燈泡下，一張張底片顯影，映出同胞的哀號，也映出人性的微光。和平年代的安寧與歡笑，何嘗不是當年那些“平凡英雄”用生命換來的？
此刻，我更深刻地體會到：
1.以小見大的歷史敘事，讓平凡人成為英雄。從茍且偷生到舍命護證，他們完成了靈魂的升華，也點亮了民族氣節(jié)的火炬。
2.和平來之不易，更應(yīng)倍加珍惜。當孩子們在廣場上無憂奔跑，當老人在長椅上曬著夕陽，這一切的底色，是80年前那抹沉重的'暗紅。
3.勿忘國恥，振興中華。歷史不是塵封的檔案，而是照亮未來的明燈。唯有記住黑暗，才能更勇敢地走向光明。
《南京照相館》沒有宏大的戰(zhàn)爭場面，卻以克制的鏡頭語言、真實的人性掙扎，擊中我們內(nèi)心最柔軟的地方。它是一封寫給當代人的“家書”，提醒我們：在快節(jié)奏的生活里，請留一點時間給歷史，給記憶，給良知。
愿逝者安息，愿生者警醒。讓歷史的底片永不褪色，讓和平的影像永遠清晰。
南京照相館感悟6
《南京照相館》帶孩子去看了，結(jié)束后第一次感覺內(nèi)心久久不能平靜，以前總吵著想去日本旅游，體驗他們的民俗風情文化，但是現(xiàn)在我的想法改變了，勿忘國恥，大好山河，寸土不讓。
放映結(jié)束后，影廳里出奇的安靜，30萬同胞死在日本人的手里，我想此刻，中國人應(yīng)該都是同一個想法，日本人真是畜生，電影里的.三個場景，讓我永遠不會忘懷。
一個是日本人撫摸小狗，給小狗飯團吃，導(dǎo)演想讓中國人知道，當時的日本人覺得中國人不如狗！還有一個場景，因為孩子的哭鬧，居然活生生將在襁褓中的嬰兒摔死！還有最后的一個場景，照相館里照相時的背景，是祖國的大好河山！生于華夏，我身為中國人而自豪，愿祖國山河無恙，繁榮昌盛！愿中國百姓，常喜樂，常安康！
南京照相館感悟7
《南京照相館》的片尾字幕落下時，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標，青灰磚墻里藏著無數(shù)家庭的笑臉。可戰(zhàn)火蔓延后，這里成了日軍沖洗照片的據(jù)點。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的`房屋、哭嚎的孩童。那些畫面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著筆挺襯衫，遞糖果時說著“友好”，鏡頭卻記錄著血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時塞信封進磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺醒。
平凡人的勇氣最動人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強顏歡笑時將膠片藏進戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進相機暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒有豪言壯語，卻用最樸素的堅守，在黑暗中點亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的“30萬”，而是無數(shù)生命的消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來的。銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護和平，告慰那些逝去的生命。
南京照相館感悟8
看完《南京照相館》，我的心情久久無法平靜，影片里那些沉重的畫面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰(zhàn)爭無情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著觀眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個黑暗絕望的時代，親眼目睹了侵略者的暴行，內(nèi)心充滿了憤怒與悲痛。
最讓我動容的'，是他們在絕境中展現(xiàn)出的勇氣和堅守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒有選擇沉默，而是想盡辦法守護這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價。當看到老金一家為了保護照片，面對日軍的威脅毫不退縮時，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識到我們?nèi)缃竦暮推缴钍嵌嗝磥碇灰祝鞘菬o數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習，讓自己變得強大，只有這樣，才能讓祖國更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師�！薄赌暇┱障囵^》不僅是一部電影，更是一堂生動的歷史課，時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館感悟9
看完電影《南京照相館》，我的心里久久不能平靜。這部影片像一束溫暖的光，照亮了歷史中那些被遺忘的角落。它講述了一個普通照相館在南京大屠殺期間的故事，通過一張張老照片，串聯(lián)起人性的光輝與黑暗。
影片中最打動我的是照相館老板的選擇。面對戰(zhàn)爭的殘酷，他沒有逃離，而是用相機記錄下普通人的笑臉。這些照片成為黑暗中的希望，讓我明白即使是最微小的善舉，也能在絕望中點燃一盞燈。特別是當他把最后一卷膠卷留給孤兒們拍照時，我的眼眶濕潤了——原來在生死關(guān)頭，還有人記得要留住美好。
影片的色調(diào)處理也令人難忘。黑白的歷史影像與彩色的現(xiàn)代鏡頭交織，仿佛在告訴我們：傷痛會過去，但記憶必須延續(xù)。當看到片尾那些真實的老照片時，我突然理解了導(dǎo)演的用心——這些凝固的瞬間，都是對生命最莊重的'禮贊。
這部電影教會我，歷史不只是一串冰冷的數(shù)字，而是一個個有溫度的故事。作為新時代的少年，我們或許無法改變過去，但可以像照相館老板那樣，用自己方式守護善良與真實�；丶业穆飞�，夕陽把影子拉得很長，就像電影留給我的思考一樣悠遠。
南京照相館感悟10
走出放映廳，晚風吹在臉上，可《南京照相館》里的畫面還在眼前打轉(zhuǎn)。那張張浸著血淚的照片，像釘子一樣釘進心里，讓我這個習慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個攢滿笑聲的地方。老金師傅舉著相機，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影�？扇哲姷蔫F蹄踏進來，快門聲就變了味。他們逼著老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤子里叮當作響，我攥著衣角，指甲幾乎嵌進肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的`掙扎。郵差阿昌背著藏著照片的郵包，被日軍盤問時，臉白得像紙，卻死死護住包帶；戲班的毓秀姐用繡著牡丹的水袖裹住膠片，對著日軍笑的時候，眼淚卻順著胭脂往下流。他們不是課本里寫的英雄，只是想活下去的普通人，可當良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對準暴行。當他指揮日軍和中國百姓擺拍“親善”照片時，被按著肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀紀念館時看到的那些泛黃的照片，原來它們背后藏著這么多人的犧牲。老師說，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽，讓那些藏在暗房里的真相，永遠曬在陽光下。
此刻，書包里的歷史書仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒拍完的照片，是阿昌沒送完的郵包，是無數(shù)人用生命守護的記憶。我們捧著這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
南京照相館感悟11
當燈光亮起，從《南京照相館》營造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內(nèi)心依舊翻涌著難以言說的復(fù)雜情緒。這部電影以獨特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰(zhàn)爭的陰霾下，淪為日軍暴行的見證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當一張張記錄著同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個人的內(nèi)心都被深深刺痛。這些照片不再是簡單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無法逃避的殘酷現(xiàn)實。
最令我印象深刻的，是眾人面對日軍暴行時復(fù)雜的反應(yīng)。王廣海身為翻譯官，起初對日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護下尋求生存空間，可當看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現(xiàn)得淋漓盡致。而阿昌，從面對日軍時瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語對日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的`蛻變?nèi)缤@影液中的底片，見證了從怯懦到覺醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿，卻只能躲在地窖，時刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無數(shù)南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫如此真實，讓我仿佛置身于那個絕望又充滿抗爭的時代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著劇情推進，其偽裝層層剝落。他對“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認識到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我明白，我們?nèi)缃竦暮推缴钍菬o數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時刻警醒自己。我們更應(yīng)努力學(xué)習，讓自己強大，讓祖國繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動且深刻的歷史課，時刻告誡我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著我，在未來的日子里，帶著對歷史的敬畏與對和平的向往，堅定前行。
南京照相館感悟12
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣糖畫的小販歇腳�？僧斎哲姷能娧ヌに椴Ａ�，櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對人性的.刻畫，打破了我對“英雄”的刻板認知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿名字的照片塞進《論語》夾層時，書頁間“仁義禮智”四個字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實，如同南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又庇護難民的國際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說“光影是時間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時，被強迫笑的百姓眼角還掛著淚痕，這種對“真實”的篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調(diào)。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知隔著屏幕與書頁。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀紀念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動：記住名字，是對抗遺忘的開始。
走出影院，路燈在地面投下的長影像膠片劃痕。作為高中生，我們早過了只懂“好人壞人”的年紀，明白銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。在模擬聯(lián)合國大會陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過老金們的接力棒。
暗房里的紅光會熄滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。每個時代都有自己的“暗房”，我們的責任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館感悟13
《南京照相館》的片尾字幕滾動時，我身邊傳來低低的抽泣聲。這部電影像一把打開記憶閘門的鑰匙，讓那些在歷史課本上略顯枯燥的文字，瞬間化作鮮活而沉重的畫面，直擊心靈。
影片中的吉祥照相館，曾是南京城里一處溫暖的所在。老板老金用相機記錄著街坊鄰里的喜怒哀樂，玻璃櫥窗里陳列著各式各樣的照片，有穿新衣的孩童、依偎的情侶、滿臉皺紋的老人，每一張都透著生活的氣息。然而，日軍的入侵打破了這份寧靜，照相館成了日軍沖洗照片的場所，曾經(jīng)記錄美好瞬間的相機和膠片，淪為了見證暴行的工具。
當一張張記錄著日軍屠戮同胞、焚燒房屋、欺凌婦女的`照片在暗房顯影時，老金、郵差阿昌、戲伶毓秀等人的眼神從驚恐轉(zhuǎn)為悲憤。他們只是平凡的小人物，在戰(zhàn)爭的陰影下艱難求生，卻在看到同胞遭受如此劫難后，選擇了挺身而出。阿昌冒著生命危險將藏有罪證的照片塞進郵包，毓秀用戲服的夾層藏匿膠片，老金則在日軍的嚴密監(jiān)視下，偷偷保留著那些能揭露真相的照片。他們的每一個動作都充滿了風險，每一次呼吸都帶著恐懼，可他們眼中的堅定，卻讓人看到了在絕望中不滅的希望。
日軍攝影師伊藤的行為更顯其虛偽與殘忍。他一邊說著要記錄“美好”，一邊卻用鏡頭捕捉著日軍的暴行，甚至還強迫百姓擺出“親善”的姿態(tài)拍照，試圖掩蓋其罪惡。而老金他們守護的那些照片，就像一把把利劍，刺破了日軍的謊言。
走出影院，我腦海中不斷回放著電影里的場景。那些照片不僅僅是歷史的記錄，更是無數(shù)同胞用生命換來的真相。作為學(xué)生，我們或許無法改變過去，但可以銘記這段歷史。銘記不是為了延續(xù)仇恨，而是為了珍惜當下的和平，為了讓這樣的悲劇不再重演。
如今，當我翻開歷史書，那些關(guān)于南京大屠殺的描述不再遙遠。因為我知道，每一個數(shù)字背后，都是一個鮮活的生命，一段破碎的故事�！赌暇┱障囵^》讓我深刻明白，我們這代人肩負著傳承歷史記憶的責任，唯有銘記歷史，才能更好地走向未來。
南京照相館感悟14
今天有幸觀看電影《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語言，以及普通人在至暗時刻的掙扎與堅守，讓我的心情久久無法平復(fù)。它不僅是一部電影，更是一面映照歷史的鏡子，提醒我們：和平從來不是理所當然，而是用血淚換來的珍貴饋贈。
影片沒有刻意渲染仇恨，而是通過一家照相館的視角，展現(xiàn)戰(zhàn)爭機器下個體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴的身影，無聲地訴說著：歷史不是冰冷的數(shù)字，而是無數(shù)鮮活生命的疊加。當銀幕上的黑白影像與現(xiàn)實重疊，我忽然意識到，我們今天的安居樂業(yè)，是先輩用怎樣的代價換來的'？
走出影院，霓虹閃爍的城市夜景讓我恍如隔世。今天的我們，享受著科技便利與生活安穩(wěn)，卻容易忘記——忘記歷史的民族沒有未來，漠視苦難的社會難以真正強大。影片中最觸動我的，不是慘烈的戰(zhàn)爭場面，而是普通人面對暴行時的堅韌：有人冒險保存影像證據(jù)，有人寧死不屈捍衛(wèi)尊嚴，有人用微光照亮黑暗……他們讓我明白：真正的強大，不是武力的征服，而是文明的傳承；不是仇恨的延續(xù)，而是對和平的堅守。
作為新時代的見證者，我們該如何回應(yīng)歷史的叩問？或許答案就藏在影片的最后一幕——照相館的老師傅將相機遞給年輕一代，鏡頭對準的是充滿希望的朝陽。這讓我想到：銘記歷史不是為了沉湎悲痛，而是為了確保悲劇永不重演；了解苦難不是為了延續(xù)仇恨，而是為了更好地守護和平。
今天的中國，已不再是任人欺凌的弱國，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時空的責任——唯有自強不息，才能讓子孫后代不必再經(jīng)歷先輩的苦難；唯有永志不忘，才能讓和平的陽光永遠照耀這片土地。
愿我們永遠記得：歷史是最好的教科書，也是最清醒的警鐘。唯有以史為鑒，奮發(fā)圖強，才能告慰那些在戰(zhàn)火中逝去的生命，才能讓未來的中國，永遠遠離戰(zhàn)火，永遠充滿希望。
南京照相館感悟15
電影《南京照相館》最讓我揪心的，是那個小女孩被拍照的時刻。敵人刺刀閃著寒光，照相館老板卻用微微發(fā)抖的手舉起相機，為這個即將凋零的小生命定格了最后的微笑。那畫面讓我突然明白了——原來鏡頭不只是冰冷的機器，它也能成為黑暗里最溫柔的光，在生命消逝前最后一次照亮他們存在的痕跡。
照相館老板在炮火紛飛中偷偷藏膠卷的情節(jié)，看得我手心都攥出了汗。他把記錄著暴行的底片悄悄塞進墻壁的縫隙里，像是在絕望的土壤里埋下一顆顆等待發(fā)芽的種子。這些膠卷讓我想起自己藏在書桌深處的日記本，藏著不愿被大人知道的秘密心事�？衫习宀叵碌模瑓s是一整座城市的疼痛與吶喊。原來，那些沉默的底片本身就是一種勇敢的抗爭，它們屏息等待，只為在未來的某一天，向世界發(fā)出沉睡已久的證言。
影片結(jié)尾，當一張張飽含血淚的老照片最終在紀念館的.燈光下顯露真容，我忽然理解了“銘記”二字沉甸甸的分量。照片中那些凝固的目光穿越時光，像一根根無形的線，輕輕牽動我們此刻的心弦。它們不再是泛黃的舊紙，而是一雙雙沉默的眼睛，在無聲地詢問：你們是否看見？是否懂得？是否愿意接過這沉重的接力棒？在那一刻，歷史不再遙遠，它帶著溫度，停駐在我們心上，成為我們的一部分。
《南京照相館》讓我看見，在漫漫長夜中保存一點火種是何其艱難而偉大。照相館老板手中的相機，仿佛一支在暴風雨中頑強燃燒的小小火炬。他冒著生命危險守護的影像，不僅為逝者保留了最后的尊嚴，更在絕望的深淵里為生者點亮了微弱的希望。原來，在黑暗籠罩的時刻，記錄本身就是一種不屈的姿態(tài)——它倔強地證明，人性之光，永不熄滅。
走出故事，我深深懂得了“記住”不是為了背負仇恨，而是為了在未來的道路上點起一盞盞燈。就像紀念館里無數(shù)游客手機亮起的閃光燈，它們不是普通的亮光，而是無數(shù)微小卻堅定的回應(yīng)，在歷史的星空下無聲匯聚成一條光的河流。這光芒溫柔而有力，它告訴過去：我們聽見了你們的訴說；更告訴未來：和平的種子，將由我們來守護。
當鏡頭穿越硝煙定格尊嚴，當膠卷在墻縫中蟄伏成沉默的證詞，那些被守護的光影終于刺破遺忘的陰霾。原來歷史從未沉睡，它一直在等待被年輕的眼睛重新擦亮。而我們每一次莊重的凝視，每一次用心的傳遞，都讓自己成為歷史的小小見證者，也成為光明的接續(xù)者。
南京照相館感悟16
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來的畫面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節(jié)緊緊揪住了觀眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺醒，拼死守護底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩(wěn)堅毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復(fù)雜，也都刻畫得入木三分。伊藤表面上的`溫和，掩蓋不了其內(nèi)心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨特之處在于，它取材于真實歷史事件。1938年，華東照相館的學(xué)徒羅瑾冒著生命危險，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛國青年吳旋接力守護，最終成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對正義的堅守和對真相的執(zhí)著。
觀影結(jié)束，我內(nèi)心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫面，是無數(shù)鮮活生命的消逝。它讓我深刻認識到和平的來之不易，我們?nèi)缃竦男腋Ｉ睿窍容厒冇悯r血和生命換來的。
在2025年，這部電影的上映有著深遠的意義。它提醒著我們，要銘記歷史，勿忘國恥，傳承先輩們不屈的精神。同時，也讓世界看到那段真實的歷史，警惕戰(zhàn)爭的陰霾再次籠罩。我們應(yīng)當從電影中汲取力量，努力讓國家更強大，讓悲劇永不重演。
南京照相館感悟17
當《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)一片寂靜，每個人的心情都無比沉重。這部電影宛如一把銳利的手術(shù)刀，精準地劃開歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場所，在南京城破、戰(zhàn)火紛飛之際，這里成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。然而，日軍的到來打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，而這些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤表面上溫文爾雅，甚至為阿昌等人提供所謂的“幫助”，可實際上卻心如蛇蝎。他將中國人的生命視為草芥，一邊用鏡頭記錄血腥屠殺，一邊又妄圖用“仁義禮智信”來粉飾自己的暴行，這種道貌岸然的丑惡嘴臉令人作嘔。而翻譯官王廣海，在利益與良知間搖擺不定，他起初為討好日軍，協(xié)助他們做事，卻在目睹家人和同胞的悲慘遭遇后，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強烈，最終在覺醒中付出了生命代價，其復(fù)雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌從一個膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長為敢于與日軍抗爭、守護真相的勇士；毓秀雖為一介女流，卻在關(guān)鍵時刻堅守底線，絕不向侵略者低頭；老金一家，即便身處絕境，依然懷揣著正義與善良，為保護罪證照片竭盡全力。他們沒有豪言壯語，沒有驚天動地的`壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動詮釋著對國家、對民族的熱愛，對正義的執(zhí)著追求。
透過這部電影，我深刻認識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的數(shù)字，更是無數(shù)鮮活生命的消逝，是一個個家庭的破碎。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時代的學(xué)生，我們生活在和平年代，享受著先輩們用鮮血換來的幸福，更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時刻保持警醒，努力學(xué)習知識，增強自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動的歷史課。它時刻提醒著我們，勿忘國恥，吾輩自強，要用實際行動捍衛(wèi)歷史的真相，守護和平的曙光。
南京照相館感悟18
坐在漆黑的影院里，《南京照相館》的最后一個鏡頭緩緩淡出，我發(fā)現(xiàn)自己無法立即起身離場。喉嚨里哽著一團難以名狀的情緒，眼睛因長時間凝視銀幕而干澀發(fā)痛。這部電影沒有直接展示南京大屠殺中最血腥的場面，卻通過一家小小照相館里流動的日常，讓我第一次真切地"觸摸"到了那段歷史。作為觀眾的我，不再是歷史教科書中冷靜的旁觀者，而成為了被迫直面記憶碎片的親歷者。
照相館的玻璃櫥窗上映出1937年南京城的倒影，普通市民在這里留下結(jié)婚照、全家福、畢業(yè)合影。當戰(zhàn)火逼近，這些影像從記錄喜悅變成了保存存在。我注視著銀幕上那些被拍攝者的眼睛，突然意識到一個殘酷的事實——他們中大多數(shù)人可能沒能活過接下來的浩劫。照相館老板按下快門的每一次"咔嚓"聲，都像是對即將消逝生命的某種超前的悼念。當日軍進城后，照相館的功能發(fā)生了令人心碎的轉(zhuǎn)變：從記錄生活變?yōu)楸嬲J尸體。那些曾經(jīng)洋溢著幸福的面孔，以另一種形式回到了照相館的底片上。
電影中最令我戰(zhàn)栗的是那些"缺席的在場"�？帐幨幍恼障囵^椅子，等待永遠不會回來的顧客；未取走的照片在風中輕輕顫動；顯影液中逐漸浮現(xiàn)又模糊的面容。這些留白比任何血腥畫面都更具沖擊力，它們邀請我——一個八十多年后的觀眾——用自己的想象填補那些沉默。我不禁想到家族相冊里那些我不認識的面孔，他們是否也經(jīng)歷過類似的創(chuàng)傷？歷史不再是遙遠的"他們"，而變成了與"我"血脈相連的記憶。
令我驚訝的是，電影并未將日本人簡單妖魔化。那個偶爾出現(xiàn)在照相館、對攝影藝術(shù)表現(xiàn)出真誠興趣的日本軍官，構(gòu)成了復(fù)雜的道德困境。當他談?wù)摴饩�與構(gòu)圖時，我?guī)缀跻浰纳矸�；當他穿上軍裝離開照相館，我又被拉回殘酷的現(xiàn)實。這種刻畫迫使我面對人性的矛盾，也讓我明白歷史中的善惡從來不是非黑即白。作為觀眾的我，既不能簡單地仇恨，也不能輕易地原諒，這種認知上的不適正是電影給我的珍貴禮物。
照相館作為記憶的容器，在電影中獲得了近乎神圣的地位。當主人公冒險保存那些可能帶來殺身之禍的底片時，我突然理解了"記憶即抵抗"的深刻含義。在試圖抹殺一切的暴力面前，堅持記住本身就是一種反抗。坐在影院里的我，成為了這些記憶新的保管者。片尾那些被復(fù)原的照片在銀幕上漸次呈現(xiàn)時，我感到一種莊嚴的責任感——必須讓這些面孔繼續(xù)被看見，讓這些故事繼續(xù)被講述。
離開電影院時，南京的`夜空正飄著細雨。我摸出手機想拍下這濕漉漉的街景，卻在按下快門前停住了。在《南京照相館》之后，攝影對我而言不再是無意識的隨手之舉。每一個取景框都是對記憶的選擇，每一張照片都是與時間的談判。這部電影教會我，真正的紀念不在于宏大的言辭，而在于我們?nèi)绾螌Υ粘Ｉ钪械拿恳粋�微小瞬間，如何對那些已經(jīng)沉默的聲音保持忠誠的聆聽。
走在回家的路上，那些黑白影像仍在我腦海中閃爍。我知道，這部電影已經(jīng)永久改變了我看待歷史、記憶與影像的方式。當暴行企圖抹殺人類存在過的證據(jù)時，一家小小照相館成為了抵抗遺忘的堡壘。而今天的我，也成為了這座堡壘的一部分。
南京照相館感悟19
看完《南京照相館》的那天晚上，我翻開了歷史課本。書頁上關(guān)于南京大屠殺的幾行字，突然和電影里的畫面重疊在一起。暗房里慢慢顯影的焦黑軀體，和課本上“30萬”的數(shù)字，像燒紅的炭火燙著我的心。
電影把鏡頭對準吉祥照相館。這里本該裝滿南京城的煙火氣：春天穿藍布衫的學(xué)生來拍畢業(yè)照，秋天賣糖畫的大爺在櫥窗前歇腳�？僧斎毡颈钠ぱゲ人椴Ａ�，櫥窗就變成了可怕的鏡框——里頭是端著刺刀的猙獰面孔，外頭是縮在墻角發(fā)抖的百姓。這樣的畫面讓我明白，課本上“文明與野蠻”的句子，在真實的'歷史里都是血淋淋的。
翻譯老王讓我看到普通人的勇敢。他西裝口袋插著日本人的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫遇難者的名字。當他把寫滿名字的照片塞進《論語》時，書頁上的“仁”字被血跡染得模糊。這種藏在生活里的抗爭，就像南京安全區(qū)那些外國醫(yī)生，在夾縫中守護著希望。
日本攝影師伊藤的暗房像在說反話。他說“照片是留住時間的琥珀”，卻用相機把暴行封存起來。他指揮日本兵擺出“友好”的姿勢拍照，可那些被迫咧嘴的老百姓，臉上還掛著淚珠子。這讓我想起有人說歷史可以隨便改，但照相館藏在墻縫里的底片，就是戳破謊言的證據(jù)。
電影結(jié)束時，影廳里響起低低的抽泣聲。我突然明白，我們這代人了解歷史，就像隔著玻璃看老照片。就像照相館老金的孫子，開始不懂爺爺為什么要藏底片，直到親眼看見鄰居倒在血泊里。有些記憶必須一代代傳下去，才能變成骨子里的東西。上次去紀念館，我摸著墻上密密麻麻的名字，突然懂了電影里阿昌為什么總撫摸照片上的臉——記住他們的名字，就是守護他們的存在。
回家的路上，路燈把我的影子拉得老長，像老電影膠片上的劃痕�，F(xiàn)在的我們早就知道，記住歷史不是為了延續(xù)仇恨。就像在模擬聯(lián)合國發(fā)言時引用幸存者證詞，在班會上講老照相館的故事，這都是我們接過的接力棒。
暗房的紅燈總會熄滅，但定格在照片里的真相永遠不會褪色。每個時代都有要守護的“底片”，而我們的任務(wù)，就是不讓任何一張記憶消失在黑暗里。
南京照相館感悟20
《南京照相館》是一部讓所有中國人永遠無法忘記的電影，因為電影里講述了南京大屠殺的真實場景，每一幕都刺痛著國人的心。
這個暑假我就去觀看了這部電影，透過屏幕我仿佛聞到了血腥味�？吹搅撕竺嫖衣牭綐屄暡桓铱�，就閉著眼，掩著耳朵，日本人真是連畜生都不如，它們?yōu)榱送卣棺约簢业?土地，而殺我們中國人，就連嬰兒也不放過，居然把嬰兒重重的摔死。令我印像最深刻的場景是所有中國人雙手被打斷，無法反抗，后面的日本鬼子拿起了機槍，瘋狂掃射我們中國同胞，一個個倒下，一個個滾入河中，鮮血把小溪的水都染成了觸目驚心的紅色。這血紅是民族的傷痛印記，它刻在歷史長河里，也刻在每個觀影者靈魂深處。所幸最后日本侵略者被告上法庭執(zhí)行了死刑，可再多刑罰，也無法撫平萬千同胞的苦難。
看完這個電影，我心里五味雜陳，沉重又復(fù)雜，我懂得了一個道理，我們要奮發(fā)努力，用知識武裝自己，讓祖國強大到足以抵御任何侵略，絕不讓這樣的歷史再度重演。
南京照相館感悟21
看完《南京照相館》，我坐在座位上半天沒緩過神。心里沉甸甸的，像壓了一塊浸了水的舊棉布。以前在歷史書上讀到的“南京大屠殺”，那些冰冷的數(shù)字和黑白的插圖，好像一下子活了，有了聲音，有了溫度，甚至……有了心跳。
電影里那個小小的照相館，像暴風雨里一盞搖搖晃晃的燈。外面是槍炮聲、哭喊聲，天都塌了，可老板還在堅持拍照。最讓我忘不了的，是他給那個小女孩拍照的場景。明知道下一秒會發(fā)生什么，他還是一邊手抖，一邊努力穩(wěn)住相機，為她拍下最后一張照片。那一刻，我突然明白了，他按下的不是快門，是在替一個即將消失的生命向世界說：“我來過，我存在過�！闭掌辉偈羌埰闪艘粋�人活過的證明，是黑暗里倔強亮起的'一顆小星星。
老板偷偷把那些拍下敵人罪行的膠卷藏進墻縫里，那個鏡頭讓我緊張得手心冒汗。那些卷起來的膠卷，多像我們藏在抽屜深處舍不得扔的舊東西��！只不過他藏的，是整個城市血淋淋的傷疤，是千萬個不能忘記的故事。膠卷安安靜靜地躺在墻里，像一封封未開啟的信，等著未來某個時刻，有人能讀懂它們無聲的吶喊。原來，“記住歷史”不是空話，是有人拼了命，把真相像種子一樣埋進土里，等著它發(fā)芽。
電影最后，當那些泛黃的老照片終于掛在明亮的紀念館里，被無數(shù)人靜靜注視時，我鼻子一酸。照片里的人，他們定格的眼神，好像穿透了厚厚的時光玻璃，直直地看著我們。他們好像在問：“你們看到了嗎？你們還記得嗎？”以前去紀念館，覺得那些照片離我好遠好遠，是“很久很久以前”的事。但看完電影，我懂了，照片上那些人，也曾和我一樣，會笑會哭，有夢想有害怕。時間的長河隔開了我們，但他們的故事，他們的痛，卻像接力棒一樣，傳到了我的手上。原來，“歷史”不是書上的字，它就藏在這些照片的紋路里，需要我們用心去“聽”。
《南京照相館》讓我第一次真切地感受到，和平不是理所當然的。照相館老板在那個地獄般的日子里，守著相機，就像守著最后一點光。他拍下的每一張照片，藏起的每一卷膠卷，都是對黑暗最勇敢的反抗。他告訴我們：即使是最深的黑夜，也不要放棄記錄真相，不要放棄守護記憶。因為記憶，就是黑暗里不滅的燈芯。
走出電影院，陽光刺得我瞇了瞇眼�？粗稚衔跷跞寥恋娜巳�，孩子們的笑鬧聲，我突然覺得，這份安寧是多么珍貴。那些照片里凝固的目光，仿佛在提醒我：今天的平靜，是昨天的他們用無法想象的代價換來的。記住他們，不是為了記住仇恨，而是為了懂得珍惜，為了不讓歷史的悲劇重演。就像電影里那些最終被看見的照片，它們的光，穿透了時間的塵埃，照亮了我們今天的路，也提醒我們：未來的和平，需要我們來守護。這沉甸甸的接力棒，現(xiàn)在，傳到了我們這一代人的手中。
所以，下次再看到紀念館里那些安靜的老照片，我不會再匆匆走過。我會停下來，認真看看那些眼睛，聽聽那藏在照片里、穿越了漫長歲月的心跳聲。因為我知道，記住，就是對他們，也是對未來的我們，最好的承諾。你會是那個接力的孩子嗎？
南京照相館感悟22
《南京照相館》的片尾字幕落下時，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤提醒著自己剛剛經(jīng)歷了一場怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標，青灰磚墻爬滿藤蔓，木門軸轉(zhuǎn)動時帶著咿呀的舊時光。櫥窗里陳列著穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺下的相冊里，孩童的笑臉比陽光還燦爛。可當日軍的鐵蹄踏碎街巷的寧靜，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的.軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著拳頭，指節(jié)泛白，連呼吸都帶著顫抖，我坐在觀眾席上，仿佛能聽見他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時，嘴角掛著溫和的笑，轉(zhuǎn)身卻讓鏡頭對準被刺刀挑起來的嬰兒。當他舉著“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時，被強按著頭的百姓眼里，仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他發(fā)現(xiàn)照片里有自己的鄰居時，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺醒的驚雷。最終他中彈倒地時，拼盡全力把藏照片的信封塞進磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見了日軍就縮肩哈腰，可當發(fā)現(xiàn)藏照片的郵包被搜查時，突然挺直佝僂的背，用帶著鄉(xiāng)音的日語結(jié)結(jié)巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護著郵包的手臂卻紋絲不動。戲伶毓秀穿著繡牡丹的戲服，被逼著為日軍唱《貴妃醉酒》時，水袖翻飛間已將膠片藏進夾層，轉(zhuǎn)身謝幕的剎那，我看見她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時，手指在相機暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著赴死的決心；他們的小兒子不過十歲，在日軍離開后，踮著腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的掌心滴著血，卻固執(zhí)地把碎片按進相冊空缺處。這些普通人沒有驚天動地的壯舉，卻用最本能的堅守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬”數(shù)字，而是無數(shù)個吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒能穿上的戲服，是阿昌永遠送不到的家書。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習窗外的月光，都是這些先輩用生命換來的安寧。銘記歷史從不是為了延續(xù)仇恨，而是要接住他們遞來的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護，才能讓真相永遠不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見，最黑暗的時刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著這份記憶奮力前行，才能守護住來之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠不再重演。
南京照相館感悟23
周末看了《南京照相館》，原本想帶小孩一起看，卻因顧慮可能有不適鏡頭，最終讓他選了《F1：狂飆飛車》。我自己看完后，實在后悔沒讓他一起看這部電影——它分明是一部極好的愛國教育作品，適合這個年紀的孩子一起觀看。
南京大屠殺這段歷史，國人無人不曉，可如何在影視中妥帖呈現(xiàn)，始終是道難題�！赌暇┱障囵^》的切入點卻新穎又巧妙：以拍照、洗照片為線索，串聯(lián)起整個故事，看得人既心碎又震撼。
不得不說，新生代導(dǎo)演正在崛起。執(zhí)導(dǎo)這部影片的申奧，此前已拍出《受益人》《孤注一擲》等作品，這次依舊沒讓人失望。他的鏡頭語言細膩中藏著巨大的'震撼，精準捕捉到那個年代的殘酷：人如螻蟻，生死只在轉(zhuǎn)瞬之間。那些還原歷史的大場面，每一幀都揪著心，仿佛真的讓人窺見了當年血流成河的人間煉獄。由衷感謝這樣的影視作品——屈辱的歷史不該在歲月中被慢慢淡忘，而優(yōu)秀的影視就是最好的記錄者。
影片對日軍暴行的刻畫入木三分。那個看似尚存一絲良知的日本攝影師，究其根本，不過是為了完成自己任務(wù)、效忠天皇。如果說真的像道家說的那樣有六道輪回，當年那些日本兵，恐怕真的應(yīng)該都是畜生道轉(zhuǎn)世：他們泯滅人性，對天皇卻盲目服從，在奸淫燒殺中沒有絲毫的猶豫，更加沒有半分愧疚。這與我們民族的本性是截然不同的——即便有朝一日，30萬日本平民擺在面前任我們面前讓我們報仇，哪怕他們毫無反抗，我們恐怕也下不了手，只因我們骨子里流淌的是善良的本性。
前幾日去五臺山，中途在南京轉(zhuǎn)車。每次踏上這座城市，都忍不住心生敬畏——它承載著最沉重的情感，默默守護著那些犧牲的普通民眾。南京大屠殺已過去90余年，這座城里肯定還有當年的幸存者，或許還有那些遇難者的后代；可百年之后呢？還有人會記得嗎？
這種擔憂，或許正是我們反復(fù)回望歷史的意義。
南京照相館感悟24
觀看《南京照相館》，對我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我?guī)肓?937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更直觀、更深刻的認知。
影片圍繞著吉祥照相館展開，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過著平凡日子，卻因日軍入侵，命運被無情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機會的無奈之舉，可當一張張記錄著同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個人心中的憤怒與良知被瞬間點燃。
其中，有一幕場景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當場殺害。這強烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無遺�？吹竭@，我的拳頭不自覺地握緊，內(nèi)心充滿了對侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫得十分真實，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對日軍的暴行，他們沒有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護真相，不惜付出生命的`代價。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國家危亡之際，每一個平凡人都能成為捍衛(wèi)正義的勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰(zhàn)爭的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應(yīng)努力學(xué)習，用知識武裝自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永遠不再重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館感悟25
當《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒有散去。每個人的呼吸都帶著沉重的分量，我望著屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著攥緊衣角時的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術(shù)刀，精準地劃開歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前，每一個細節(jié)都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門、櫥窗里泛黃的老照片，都透著老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結(jié)婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放。可當戰(zhàn)火的硝煙彌漫到街角，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現(xiàn)的畫面卻讓空氣瞬間凍結(jié)——那些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個場景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著熨帖的白襯衫，領(lǐng)口系著一絲不茍的領(lǐng)帶，表面上溫文爾雅，甚至會遞給阿昌一塊日本糖果，說著生硬的中文“友好”，可實際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫面充滿了血腥與罪惡，一邊用快門記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時，嘴角揚起的微笑里藏著的'冷漠，比戰(zhàn)場上的槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復(fù)雜。他起初為了家人的安危，穿著體面的西裝為日軍傳遞消息，面對同胞的白眼時總是低頭閃躲，可當他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著討好的眼睛里第一次燃起了怒火，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強烈，最終在偷偷傳遞罪證時被日軍發(fā)現(xiàn)，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進磚縫，其復(fù)雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當他發(fā)現(xiàn)藏有照片的郵包被搜查時，突然像變了個人，用身體死死護住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長為敢于與日軍抗爭、守護真相的勇士；毓秀穿著繡著牡丹的戲服，本是舞臺上風華絕代的角兒，卻在日軍的逼迫下強顏歡笑，可她總能趁著轉(zhuǎn)身的瞬間，將細小的膠片藏進戲服的夾層，那雙涂著胭脂的眼睛里，始終燃燒著不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著堅守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實則將關(guān)鍵膠片藏進相機的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開后，悄悄爬出來將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿是與年齡不符的堅定。他們沒有豪言壯語，沒有驚天動地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動詮釋著對國家、對民族的熱愛，對正義的執(zhí)著追求。
透過這部電影，我深刻認識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬”這個數(shù)字，更是無數(shù)鮮活生命的消逝，是一個個家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時代的學(xué)生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書聲、操場上的歡聲笑語，都是先輩們用鮮血換來的幸福，我們更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時刻保持警醒，在書桌前刻苦鉆研，在實驗室里探索創(chuàng)新，努力學(xué)習知識，增強自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅守為我們照亮了前行的路。它時刻提醒著我們，勿忘國恥，吾輩自強，要用實際行動捍衛(wèi)歷史的真相，守護和平的曙光，讓那些在戰(zhàn)爭中逝去的生命，能在我們的守護下得到安寧。
南京照相館感悟26
在今天下午，在西南大學(xué)旁邊，同朋友們一起去看了《南京照相館》電影！
此電影取材于中華民族最慘痛的歷史記憶，南京大屠殺歷史事件！但是她的視角是一個普通郵遞員，一個普通照相館，一個普通戰(zhàn)士，一個普通演員，一個普通的翻譯，一個普通的日本記者……沒有大人物，只是我們身邊的朋友，在南京1937年那個環(huán)境里，為了自己活下去，在無比悲壯的條件下，為中華民族做了很多的大事情！正如影片里講，他們是民族的脊梁！
整個影片，牢牢抓住了從日本攻陷南京城，然后大屠殺，做一些禽獸不如的事情，人間煉獄，一個個弱小的生命，如何去抗爭，特別是那個被削了耳朵的戰(zhàn)士，說了一句話：“是我們沒有保衛(wèi)好南京城……”然后，以絕死的心態(tài)，懸掛在汽車底盤下，沖向敵人，最后無可懷疑悲壯死去……
還有日本那個記者，用了一個“善良"的詞“我們是朋友”！在這樣的情況下，一個日本人，一個中國南京相館的.老板一家人，一個郵遞員，相互斗智斗勇，最后，以日本記者慘敗剖腹自殺，五個中國人，用自己生命為代價，用衣服夾層方式，送出了日本軍隊在南京大屠殺中犯下滔天大罪的歷史證據(jù)，一張張觸目驚心照片！在遠東軍事法庭上，讓日本帝國主義無可爭辯，最后得到了歷史公證判決！
勿忘國恥，勿忘歷史，也是我們?nèi)w華夏兒女必須要記住的，吾輩當自強，只有我們偉大祖國繁榮昌盛，才能坐上世界的餐桌上，否則只能做別人餐桌上的菜單！
我和朋友們看完《南京照相館》電影后，在回家的路上，一路默默無語，心情非常沉重……
南京照相館感悟27
今天下午帶著我的兩個外甥女、一個外甥來萬達看了最近上映的《南京照相館》。恰逢八一建軍節(jié)，也是為了銘記歷史，帶他們感受下愛國主義教育。觀影過程中，甜甜和糖糖邊看邊抹眼淚，佳諾則讓日軍的暴行氣的不行，恨不得暴揍他們一頓�？赐觌娪盎丶业穆飞�，孩子們依然表情沉重，一言不發(fā)！
整部電影背景為1937年南京城失陷，圍繞著“吉祥照相館”展開。影片中通過諸多細節(jié)展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和日軍的虛偽。日軍強迫百姓拍攝“親善照”，試圖掩蓋屠殺暴行，與真實的屠殺照片形成強烈反差。阿昌起初是為了生存而委曲求全為日軍沖洗照片，在目睹日軍暴行和同胞的悲慘遭遇后，逐漸覺醒，變得勇敢堅定，為保護罪證底片不惜犧牲自己；老金作為照相館老板，雖為家人安全擔驚受怕，但面對正義抉擇，也毅然站了出來；王廣海這個角色充滿矛盾與掙扎，他為私利與日軍合作，卻又在某些時刻展現(xiàn)出人性未泯的一面，對毓秀的感情和內(nèi)心深處的民族意識，讓他在關(guān)鍵時刻做出了正確選擇；林毓秀則從一個追求演藝夢想的女子，成長為勇敢傳遞罪證的無畏者；宋存義本是一名被抓充軍的警察，為了保護眾人和底片，與日軍拼死一搏，展現(xiàn)出英勇無畏的精神。
《南京照相館》這部電影，是一次對歷史的深刻回望。它讓我們看到，在國家存亡這種黑暗的.歷史時刻，平凡人也能綻放出偉大的光芒。他們在生死邊緣，為了民族尊嚴和正義，勇敢抗爭，成為歷史真相的守護者。這段發(fā)生在照相館里的故事，是南京大屠殺歷史的一個縮影，時刻提醒著我們：銘記歷史，勿忘國恥，吾輩自強，珍惜這來之不易的和平。
南京照相館感悟28
電影散場時，我的手里還攥著濕潤的紙巾�！赌暇┱障囵^》沒有轟轟烈烈的戰(zhàn)爭場面，卻像一雙手撥開了歷史的塵埃，讓我看見黑白照片后的血色真相。
故事發(fā)生在1937年淪陷的南京城里。原本為百姓拍全家福的吉祥照相館，成了人們躲避戰(zhàn)火的避難所。郵遞員阿昌假扮學(xué)徒幫日本人洗照片，卻在照片上目睹了日軍殺害同胞的證據(jù)�？吹竭@里，我的手心里都捏出了汗，仿佛我也和阿昌一起躲在昏暗的暗房里。
電影里的人物就像活在我們身邊。阿昌從小就膽小怕事，在照相館里卻變得勇敢堅毅，像守護珍寶一樣保護底片；照相館老板老奎沉著冷靜，總能在危機時刻出謀劃策；唱戲的.林毓秀年紀輕輕卻聰慧機警。日本軍官伊藤表面斯文，實則心狠手辣；翻譯官王廣海左右為難的樣子，讓人既恨又憐。
媽媽說這部電影有真實歷史原型：1938年，照相館學(xué)徒羅瑾悄悄留存下日軍罪證，后來這些照片成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。電影讓我們看到，普通人也能成為守護真相的英雄。
看完電影，我的心像壓著塊大石頭。“南京大屠殺”五個字，化作了銀幕上血淋淋的畫面。那些被摧毀的家園、失去父母的孩子，讓我明白我們現(xiàn)在和平的生活，是用無數(shù)百姓的鮮血換來的。
這部電影來得恰逢其時。它會像一盞不會熄滅的燈，提醒我們銘記歷史、好好讀書，讓祖國變得強大，像電影里的叔叔阿姨一樣，守護著真相和正義。
南京照相館感悟29
暑假期間，媽媽帶著我和姐姐、弟弟一起來到電影院，觀看了一部震撼人心的電影——《南京照相館》�？赐旰�，讓我對歷史有了更深的理解。
電影一開場，就把我拉進了緊張又沉重的劇情……1937年南京城被日本占領(lǐng)了，郵差阿昌躲進吉祥照相館，為求生存，他被迫幫日軍沖洗照片。毓秀、宋班長來到照相館避風頭，老板老金一家也躲在黑漆漆的地窖里。他們只想在亂世里活下來，卻意外發(fā)現(xiàn)了日軍屠城的罪證。當看到無數(shù)同胞失去生命，大家心中的正義感油然而生。為了把底片帶出南京，揭露日本人的'罪行，他們不怕犧牲，誓死守護罪證，這份愛國情懷讓所有人熱淚盈眶。
最讓我感動的是老金自豪地拉下照相館的一幅幅背景幕布：故宮、西湖、萬里長城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了對祖國捍衛(wèi)的決心，山河破碎，但精神永在。
走出電影院，我的心情久久不能平靜。這部電影讓我真正明白，南京大屠殺不是歷史的冰冷文字，而是血淋淋的現(xiàn)實，作為新時代的青少年，我們生活在和平年代享受著先輩們用生命換來的幸福，如今更要銘記這段歷史，傳承他們的精神。
南京照相館感悟30
8月15日，是80年前日本宣布無條件投降的日子，是中國抗擊外敵入侵第一次完全勝利的日子，這一天應(yīng)該刻在民族骨血里。80年后的今天，我?guī)е鴰追州p松走進電影院，卻在觀看了《南京照相館》后，懷著沉重的心情和翻涌的思緒走出來。
這部電影不過是抗日戰(zhàn)爭時期的一個縮影，但角色展現(xiàn)出的勇氣和愛國精神卻能在人心深處源遠流長。郵差阿昌，最初膽小、只求自保，但在目睹同胞慘遭殺戮后，內(nèi)心的良知被喚醒，完成了從怯懦到勇敢的蛻變，兩次生死關(guān)頭將生的希望留給別人；照相館老板老金，在幫助阿昌不暴露假學(xué)徒身份的同時傳授洗照片本領(lǐng)，并且想辦法留下日本人罪證，以及作為丈夫和父親，他用智慧守護著家人；演員林毓秀，在自身難保的危急時刻，她把戲服換成了鎧甲，把逃兵藏進戲箱、把通行證讓出來，我們看到了女子本弱，但不是天性，她的柔韌里，藏著民族不屈的筋骨，她的堅韌與勇敢令人動容。
我，是父母的女兒、是孩子的媽媽，所以在看到老金女兒一遍遍問著爸爸什么時候能團聚，以及廣場上一個媽媽懷里的嬰兒被日本人搶去重重扔在地上摔死的畫面，都讓我心碎和憤怒。日本人用機關(guān)槍掃射一排排中國人，倒下的是他們的軀體，而站起來的是“寧為玉碎”的中國魂，是“生生不息”的中國根。
有人說，銘記歷史是為了放下仇恨，看完電影我懂了，有些歷史不是用來“放下”的，而是用來“看見”的�？匆娔暇┐笸罋⒗�30萬冤魂，也看見那些被遮蔽的苦難。中國浴血奮戰(zhàn)的14年期間，除了南京的.反人類屠殺暴行，還有一段鮮為人知的經(jīng)濟掠奪與殖民壓迫歷史——山西大同煤礦事件。因為這是一段未被教科書提及過的歷史，所以我希望能被更多人看見和知曉：
日軍占領(lǐng)大同煤礦8年期間，掠奪煤炭資源1400萬噸，致使6萬多名勞工被摧殘致死。這些勞工是從山東、江蘇、河南、安徽、河北等地抓來騙來的。大多是二十幾歲的年輕人，平均年齡不到三十歲，有的都還是孩子！在條件極其惡劣的礦井下，每天服苦役十幾個小時，要是因為生病或者身體不支，就會被認定為無用勞動力而扔進萬人坑，萬人坑分上洞和下洞，上洞寬6.7米、深40多米，下洞寬4.5米、深70多米，洞內(nèi)的慘狀讓人不能直視，很多人被扔進去的時候還是活著的，他們想爬出黑暗，但終究還是被黑暗吞噬，所以現(xiàn)在還能看到一些骸骨是向洞口爬行的姿勢。漫山不見人，漫山皆是人。堆滿的無名白骨，不是歷史遺跡，是日本侵略者用“以人換煤”寫的血書。日軍燒毀了全部資料，但那些骸骨身上的銅錢、票據(jù)是刻在大地的證據(jù)，日軍犯下的罪惡也不會被篡改！
如今，我們回看南京的血、大同的骨，不是為了把仇恨的種子種在心理、延續(xù)仇恨，而是為了對抗遺忘！因為銘記真相，不會帶來仇恨，掩飾真相才會！壯大軍事、研發(fā)武器，也不是為了對抗戰(zhàn)爭，而是為了避免戰(zhàn)爭！我們父輩那一代，可以說：生在一個和平的年代。而我們現(xiàn)在可以說：我們生在一個和平的國家！
南京照相館感悟31
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災(zāi)難壓縮進吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生，秋日里有賣糖畫的小販�？扇哲姷能娧ヌに椴ＡШ�，櫥窗里是日軍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮的百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本理論，當血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標注遇難者姓名，血漬暈染了《論語》里“仁義禮智”四個字。這種在妥協(xié)與抗爭間的徘徊，比單純的英勇更真實，像南京安全區(qū)里那些周旋于日軍與難民間的國際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說“光影是時間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當他指導(dǎo)擺拍“親善”照片時，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對歷史的.認知隔著屏幕與書頁。就像老金的小孫子，直到親眼見鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀紀念館時，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動：記住名字，是對抗遺忘的開始。
作為高中生，我們早過了非黑即白的年紀。銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護膠片的人那樣，做真相的守護者。模擬聯(lián)合國的陳述、論文里的證詞引用，都是接過老金們的接力棒。
暗房紅光會滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮前路的光。每個時代都有“暗房”，我們的責任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
南京照相館感悟32
7月28日，我和媽媽去萬達看了這部電影。
電影的開頭，以郵差阿昌的視角出發(fā)。他為了幫助一對夫婦找信，錯過了離開的車。他被迫留在南京城里，為了活命，不得不冒充照相館學(xué)徒，在日軍翻譯王廣海的脅迫下，幫助日軍沖洗底片，因而遇到了照相館老板老金一家。白天，他和毓秀假扮夫妻，晚上在這里學(xué)習沖印手藝�？勺罱K，這九個人，只有毓秀和老金的小兒子活著走出了南京，并將日軍的罪證公之于眾。
電影中毓秀冒著生命危險收留了一名中國傷兵，這名戰(zhàn)士也知道這會讓大家被日軍定下死罪。于是他找了個機會，偷偷藏在日軍的車子下面，在一個日本軍官撬下南京城墻的磚，想要搬回車上時，他沖出來，用這塊磚，狠狠地砸在這個日本軍官的頭上，一下，兩下，三下......但此時有無數(shù)的日軍從四面八方涌來，這名戰(zhàn)士也在日軍的.圍攻中倒下了。整個過程，王廣海都在旁邊看著，他沒有阻止那名戰(zhàn)士，卻也沒有幫助日本軍官，我想，他的內(nèi)心一定非常糾結(jié)，跟隨日軍做翻譯的這段時間，他見證了日軍的殘暴，中國人的血性讓他無法阻止這名戰(zhàn)士；為了活命，他也不能攻擊這名戰(zhàn)士，所以他選擇站在旁邊，眼睜睜的看著這個日本軍官死在同胞的手中。看到這兒，電影院中十分安靜，我也共情到了當時這位戰(zhàn)士的絕望。我一直在想：他為何不逃？不，他不是不想逃，而是退無可退，作為中國人，他只能放手一搏。
作為中國人，我們必須銘記這段歷史，照片會褪色，但歷史永不褪色！就像阿昌、毓秀和老金一家說的那樣：“大好河山，寸土不讓！”
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