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小學(xué)生觀《南京照相館》有感（精選25篇）
當(dāng)觀看完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會呢？需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。那么你會寫觀后感嗎？以下是小編為大家收集的小學(xué)生觀《南京照相館》有感（精選25篇），僅供參考，大家一起來看看吧。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感1
電影散場時，我的手里還攥著濕潤的紙巾�！赌暇┱障囵^》沒有轟轟烈烈的戰(zhàn)爭場面，卻像一雙手撥開了歷史的塵埃，讓我看見黑白照片后的血色真相。
故事發(fā)生在1937年淪陷的南京城里。原本為百姓拍全家福的吉祥照相館，成了人們躲避戰(zhàn)火的.避難所。郵遞員阿昌假扮學(xué)徒幫日本人洗照片，卻在照片上目睹了日軍殺害同胞的證據(jù)。看到這里，我的手心里都捏出了汗，仿佛我也和阿昌一起躲在昏暗的暗房里。
電影里的人物就像活在我們身邊。阿昌從小就膽小怕事，在照相館里卻變得勇敢堅毅，像守護(hù)珍寶一樣保護(hù)底片；照相館老板老奎沉著冷靜，總能在危機(jī)時刻出謀劃策；唱戲的林毓秀年紀(jì)輕輕卻聰慧機(jī)警。日本軍官伊藤表面斯文，實則心狠手辣；翻譯官王廣海左右為難的樣子，讓人既恨又憐。
媽媽說這部電影有真實歷史原型：1938年，照相館學(xué)徒羅瑾悄悄留存下日軍罪證，后來這些照片成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。電影讓我們看到，普通人也能成為守護(hù)真相的英雄。
看完電影，我的心像壓著塊大石頭�！澳暇┐笸罋ⅰ蔽鍌�字，化作了銀幕上血淋淋的畫面。那些被摧毀的家園、失去父母的孩子，讓我明白我們現(xiàn)在和平的生活，是用無數(shù)百姓的鮮血換來的。
這部電影來得恰逢其時。它會像一盞不會熄滅的燈，提醒我們銘記歷史、好好讀書，讓祖國變得強(qiáng)大，像電影里的叔叔阿姨一樣，守護(hù)著真相和正義。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感2
當(dāng)燈光亮起，從《南京照相館》營造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內(nèi)心依舊翻涌著難以言說的復(fù)雜情緒。這部電影以獨特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰(zhàn)爭的陰霾下，淪為日軍暴行的見證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當(dāng)一張張記錄著同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個人的內(nèi)心都被深深刺痛。這些照片不再是簡單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無法逃避的殘酷現(xiàn)實。
最令我印象深刻的，是眾人面對日軍暴行時復(fù)雜的反應(yīng)。王廣海身為翻譯官，起初對日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護(hù)下尋求生存空間，可當(dāng)看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現(xiàn)得淋漓盡致。而阿昌，從面對日軍時瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語對日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變?nèi)缤@影液中的底片，見證了從怯懦到覺醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿，卻只能躲在地窖，時刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無數(shù)南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫如此真實，讓我仿佛置身于那個絕望又充滿抗?fàn)幍臅r代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認(rèn)識到日本侵略者的`“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我明白，我們?nèi)缃竦暮推缴钍菬o數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時刻警醒自己。我們更應(yīng)努力學(xué)習(xí)，讓自己強(qiáng)大，讓祖國繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動且深刻的歷史課，時刻告誡我們：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵著我，在未來的日子里，帶著對歷史的敬畏與對和平的向往，堅定前行。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感3
《南京照相館》的片尾字幕落下時，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤提醒著自己剛剛經(jīng)歷了一場怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準(zhǔn)剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標(biāo)，青灰磚墻爬滿藤蔓，木門軸轉(zhuǎn)動時帶著咿呀的舊時光。櫥窗里陳列著穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺下的相冊里，孩童的笑臉比陽光還燦爛�？僧�(dāng)日軍的鐵蹄踏碎街巷的寧靜，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著拳頭，指節(jié)泛白，連呼吸都帶著顫抖，我坐在觀眾席上，仿佛能聽見他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時，嘴角掛著溫和的笑，轉(zhuǎn)身卻讓鏡頭對準(zhǔn)被刺刀挑起來的嬰兒。當(dāng)他舉著“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時，被強(qiáng)按著頭的百姓眼里，仇恨像未熄的'火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)照片里有自己的鄰居時，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺醒的驚雷。最終他中彈倒地時，拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見了日軍就縮肩哈腰，可當(dāng)發(fā)現(xiàn)藏照片的郵包被搜查時，突然挺直佝僂的背，用帶著鄉(xiāng)音的日語結(jié)結(jié)巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護(hù)著郵包的手臂卻紋絲不動。戲伶毓秀穿著繡牡丹的戲服，被逼著為日軍唱《貴妃醉酒》時，水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層，轉(zhuǎn)身謝幕的剎那，我看見她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時，手指在相機(jī)暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著赴死的決心；他們的小兒子不過十歲，在日軍離開后，踮著腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的掌心滴著血，卻固執(zhí)地把碎片按進(jìn)相冊空缺處。這些普通人沒有驚天動地的壯舉，卻用最本能的堅守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬”數(shù)字，而是無數(shù)個吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒能穿上的戲服，是阿昌永遠(yuǎn)送不到的家書。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習(xí)窗外的月光，都是這些先輩用生命換來的安寧。銘記歷史從不是為了延續(xù)仇恨，而是要接住他們遞來的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護(hù)，才能讓真相永遠(yuǎn)不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見，最黑暗的時刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著這份記憶奮力前行，才能守護(hù)住來之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠(yuǎn)不再重演。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感4
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣糖畫的小販歇腳�？僧�(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫，打破了我對“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語》夾層時，書頁間“仁義禮智”四個字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實，如同南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又庇護(hù)難民的國際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說“光影是時間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時，被強(qiáng)迫笑的百姓眼角還掛著淚痕，這種對“真實”的篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調(diào)。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來壓抑的.啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書頁。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀紀(jì)念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動：記住名字，是對抗遺忘的開始。
走出影院，路燈在地面投下的長影像膠片劃痕。作為高中生，我們早過了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，明白銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。在模擬聯(lián)合國大會陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過老金們的接力棒。
暗房里的紅光會熄滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。每個時代都有自己的“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感5
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒有散去。每個人的呼吸都帶著沉重的分量，我望著屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著攥緊衣角時的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前，每一個細(xì)節(jié)都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門、櫥窗里泛黃的老照片，都透著老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結(jié)婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放。可當(dāng)戰(zhàn)火的硝煙彌漫到街角，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現(xiàn)的畫面卻讓空氣瞬間凍結(jié)——那些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個場景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著熨帖的白襯衫，領(lǐng)口系著一絲不茍的領(lǐng)帶，表面上溫文爾雅，甚至?xí)f給阿昌一塊日本糖果，說著生硬的中文“友好”，可實際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫面充滿了血腥與罪惡，一邊用快門記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當(dāng)他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時，嘴角揚(yáng)起的微笑里藏著的冷漠，比戰(zhàn)場上的槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復(fù)雜。他起初為了家人的安危，穿著體面的西裝為日軍傳遞消息，面對同胞的白眼時總是低頭閃躲，可當(dāng)他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著討好的眼睛里第一次燃起了怒火，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈，最終在偷偷傳遞罪證時被日軍發(fā)現(xiàn)，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進(jìn)磚縫，其復(fù)雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)藏有照片的郵包被搜查時，突然像變了個人，用身體死死護(hù)住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長為敢于與日軍抗?fàn)�、守護(hù)真相的勇士；毓秀穿著繡著牡丹的戲服，本是舞臺上風(fēng)華絕代的`角兒，卻在日軍的逼迫下強(qiáng)顏歡笑，可她總能趁著轉(zhuǎn)身的瞬間，將細(xì)小的膠片藏進(jìn)戲服的夾層，那雙涂著胭脂的眼睛里，始終燃燒著不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著堅守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實則將關(guān)鍵膠片藏進(jìn)相機(jī)的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開后，悄悄爬出來將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿是與年齡不符的堅定。他們沒有豪言壯語，沒有驚天動地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動詮釋著對國家、對民族的熱愛，對正義的執(zhí)著追求。
透過這部電影，我深刻認(rèn)識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬”這個數(shù)字，更是無數(shù)鮮活生命的消逝，是一個個家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時代的學(xué)生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書聲、操場上的歡聲笑語，都是先輩們用鮮血換來的幸福，我們更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時刻保持警醒，在書桌前刻苦鉆研，在實驗室里探索創(chuàng)新，努力學(xué)習(xí)知識，增強(qiáng)自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強(qiáng)大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅守為我們照亮了前行的路。它時刻提醒著我們，勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)，要用實際行動捍衛(wèi)歷史的真相，守護(hù)和平的曙光，讓那些在戰(zhàn)爭中逝去的生命，能在我們的守護(hù)下得到安寧。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感6
7月28日，我和媽媽去萬達(dá)看了這部電影。
電影的開頭，以郵差阿昌的視角出發(fā)。他為了幫助一對夫婦找信，錯過了離開的車。他被迫留在南京城里，為了活命，不得不冒充照相館學(xué)徒，在日軍翻譯王廣海的脅迫下，幫助日軍沖洗底片，因而遇到了照相館老板老金一家。白天，他和毓秀假扮夫妻，晚上在這里學(xué)習(xí)沖印手藝�？勺罱K，這九個人，只有毓秀和老金的小兒子活著走出了南京，并將日軍的罪證公之于眾。
電影中毓秀冒著生命危險收留了一名中國傷兵，這名戰(zhàn)士也知道這會讓大家被日軍定下死罪。于是他找了個機(jī)會，偷偷藏在日軍的車子下面，在一個日本軍官撬下南京城墻的.磚，想要搬回車上時，他沖出來，用這塊磚，狠狠地砸在這個日本軍官的頭上，一下，兩下，三下......但此時有無數(shù)的日軍從四面八方涌來，這名戰(zhàn)士也在日軍的圍攻中倒下了。整個過程，王廣海都在旁邊看著，他沒有阻止那名戰(zhàn)士，卻也沒有幫助日本軍官，我想，他的內(nèi)心一定非常糾結(jié)，跟隨日軍做翻譯的這段時間，他見證了日軍的殘暴，中國人的血性讓他無法阻止這名戰(zhàn)士；為了活命，他也不能攻擊這名戰(zhàn)士，所以他選擇站在旁邊，眼睜睜的看著這個日本軍官死在同胞的手中。看到這兒，電影院中十分安靜，我也共情到了當(dāng)時這位戰(zhàn)士的絕望。我一直在想：他為何不逃？不，他不是不想逃，而是退無可退，作為中國人，他只能放手一搏。
作為中國人，我們必須銘記這段歷史，照片會褪色，但歷史永不褪色！就像阿昌、毓秀和老金一家說的那樣：“大好河山，寸土不讓！”
小學(xué)生觀《南京照相館》有感7
坐在漆黑的影院里，《南京照相館》的最后一個鏡頭緩緩淡出，我發(fā)現(xiàn)自己無法立即起身離場。喉嚨里哽著一團(tuán)難以名狀的情緒，眼睛因長時間凝視銀幕而干澀發(fā)痛。這部電影沒有直接展示南京大屠殺中最血腥的場面，卻通過一家小小照相館里流動的日常，讓我第一次真切地"觸摸"到了那段歷史。作為觀眾的我，不再是歷史教科書中冷靜的旁觀者，而成為了被迫直面記憶碎片的親歷者。
照相館的玻璃櫥窗上映出1937年南京城的倒影，普通市民在這里留下結(jié)婚照、全家福、畢業(yè)合影。當(dāng)戰(zhàn)火逼近，這些影像從記錄喜悅變成了保存存在。我注視著銀幕上那些被拍攝者的眼睛，突然意識到一個殘酷的事實——他們中大多數(shù)人可能沒能活過接下來的浩劫。照相館老板按下快門的每一次"咔嚓"聲，都像是對即將消逝生命的某種超前的悼念。當(dāng)日軍進(jìn)城后，照相館的功能發(fā)生了令人心碎的轉(zhuǎn)變：從記錄生活變?yōu)楸嬲J(rèn)尸體。那些曾經(jīng)洋溢著幸福的面孔，以另一種形式回到了照相館的底片上。
電影中最令我戰(zhàn)栗的是那些"缺席的在場"�？帐幨幍恼障囵^椅子，等待永遠(yuǎn)不會回來的顧客；未取走的照片在風(fēng)中輕輕顫動；顯影液中逐漸浮現(xiàn)又模糊的面容。這些留白比任何血腥畫面都更具沖擊力，它們邀請我——一個八十多年后的觀眾——用自己的想象填補(bǔ)那些沉默。我不禁想到家族相冊里那些我不認(rèn)識的面孔，他們是否也經(jīng)歷過類似的創(chuàng)傷？歷史不再是遙遠(yuǎn)的."他們"，而變成了與"我"血脈相連的記憶。
令我驚訝的是，電影并未將日本人簡單妖魔化。那個偶爾出現(xiàn)在照相館、對攝影藝術(shù)表現(xiàn)出真誠興趣的日本軍官，構(gòu)成了復(fù)雜的道德困境。當(dāng)他談?wù)摴饩�與構(gòu)圖時，我?guī)缀跻浰纳矸�；�?dāng)他穿上軍裝離開照相館，我又被拉回殘酷的現(xiàn)實。這種刻畫迫使我面對人性的矛盾，也讓我明白歷史中的善惡從來不是非黑即白。作為觀眾的我，既不能簡單地仇恨，也不能輕易地原諒，這種認(rèn)知上的不適正是電影給我的珍貴禮物。
照相館作為記憶的容器，在電影中獲得了近乎神圣的地位。當(dāng)主人公冒險保存那些可能帶來殺身之禍的底片時，我突然理解了"記憶即抵抗"的深刻含義。在試圖抹殺一切的暴力面前，堅持記住本身就是一種反抗。坐在影院里的我，成為了這些記憶新的保管者。片尾那些被復(fù)原的照片在銀幕上漸次呈現(xiàn)時，我感到一種莊嚴(yán)的責(zé)任感——必須讓這些面孔繼續(xù)被看見，讓這些故事繼續(xù)被講述。
離開電影院時，南京的夜空正飄著細(xì)雨。我摸出手機(jī)想拍下這濕漉漉的街景，卻在按下快門前停住了。在《南京照相館》之后，攝影對我而言不再是無意識的隨手之舉。每一個取景框都是對記憶的選擇，每一張照片都是與時間的談判。這部電影教會我，真正的紀(jì)念不在于宏大的言辭，而在于我們?nèi)绾螌Υ粘Ｉ钪械拿恳粋�微小瞬間，如何對那些已經(jīng)沉默的聲音保持忠誠的聆聽。
走在回家的路上，那些黑白影像仍在我腦海中閃爍。我知道，這部電影已經(jīng)永久改變了我看待歷史、記憶與影像的方式。當(dāng)暴行企圖抹殺人類存在過的證據(jù)時，一家小小照相館成為了抵抗遺忘的堡壘。而今天的我，也成為了這座堡壘的一部分。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感8
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來的畫面，是日軍屠戮同胞的`鐵證。這一情節(jié)緊緊揪住了觀眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺醒，拼死守護(hù)底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩(wěn)堅毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復(fù)雜，也都刻畫得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內(nèi)心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨特之處在于，它取材于真實歷史事件。1938年，華東照相館的學(xué)徒羅瑾冒著生命危險，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛國青年吳旋接力守護(hù)，最終成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對正義的堅守和對真相的執(zhí)著。
觀影結(jié)束，我內(nèi)心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫面，是無數(shù)鮮活生命的消逝。它讓我深刻認(rèn)識到和平的來之不易，我們?nèi)缃竦男腋Ｉ�，是先輩們用鮮血和生命換來的。
在2025年，這部電影的上映有著深遠(yuǎn)的意義。它提醒著我們，要銘記歷史，勿忘國恥，傳承先輩們不屈的精神。同時，也讓世界看到那段真實的歷史，警惕戰(zhàn)爭的陰霾再次籠罩。我們應(yīng)當(dāng)從電影中汲取力量，努力讓國家更強(qiáng)大，讓悲劇永不重演。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感9
當(dāng)燈光亮起，走出電影院的我，心情依舊被《南京照相館》中的情節(jié)緊緊揪住。這部以南京大屠殺為背景的電影，雖沒有宏大戰(zhàn)爭場面的狂轟濫炸，卻用細(xì)膩筆觸，勾勒出那段黑暗歲月里，人性的掙扎與閃耀。
影片聚焦在吉祥照相館，這里本是充滿生活氣息的地方，可日軍的入侵，將一切美好碾碎。郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家，還有翻譯官王廣海，這些平凡人因日軍要求沖洗照片，命運(yùn)交織在一起。當(dāng)一張張同胞被屠戮、活埋、婦女受凌辱的照片在暗房中顯影，每個人心中的憤怒與良知被瞬間點燃。那一幕幕慘象，像尖銳的.刺，扎在我的心上，也深深刺痛著他們。
電影里，有個場景令我印象深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，可就在一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭，便被當(dāng)場殺害。這強(qiáng)烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無遺�？吹竭@，我滿心都是對侵略者的痛恨，拳頭不自覺地握緊。
電影中的人物刻畫得極為真實。起初，他們或許只是想在亂世中茍且偷生，可面對日軍暴行，他們沒有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為守護(hù)真相，不惜付出生命代價。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國家危亡時刻，平凡人也能挺身而出，成為捍衛(wèi)正義的勇士。就像歷史上，那些為守護(hù)真相與尊嚴(yán)，默默抗?fàn)幍臒o名英雄一樣。
走出電影院，陽光灑在身上，可我的心仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我深知，如今的和平生活，是無數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時代的初中生，我們絕不能忘記這段慘痛歷史，要將其銘記于心。我們更要努力學(xué)習(xí)，不斷提升自己，為祖國的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永不重演�！扒笆虏煌笫轮畮煛�，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動且深刻的歷史課，時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵著我，帶著對歷史的敬畏，在未來的日子里堅定前行。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感10
看完電影《南京照相館》，我的心情久久難以平靜，在影院里沉思，遲遲不愿離座，我憎恨侵略者的獸行，悲憫同胞們的苦難，慶幸暗房里的微光，更珍惜和平中的幸�！�
電影開始，擁抱感官的是一片化不開的黑暗，銀幕像一張未被觸碰的相紙，將光亮吞噬。片刻之后，一縷微光自畫面邊緣滲入，勾勒出低矮空間的輪廓——那是南京城里某家小照相館的暗房。導(dǎo)演以充滿象征意味的開場，引領(lǐng)我步入《南京照相館》暗房里的微光這歷史記憶之境。當(dāng)特寫鏡頭聚焦于因幫人找信件錯過撤離、誤入南京照相館的蘇柳昌（阿泰），以及藏在閣樓里、照相館老板老金那寫滿驚恐與皺紋的臉時，我已沉浸在那悲慘的場景：1937年的寒冬南京，那個被血色浸透的時空褶皺之中。
南京照相館暗房微光，是一個承載多重隱喻的“記憶之場”。那些懸掛的相片、浸泡在顯影液中的底片，皆是記憶的物質(zhì)化身。尤其當(dāng)日軍鐵蹄踏碎南京城的寧靜，這座六朝古都淪為人間煉獄時，照相館的暗房竟意外成了保存歷史證據(jù)的密室。導(dǎo)演用反復(fù)浮現(xiàn)的暗房意象——門縫透入的光線在老金臉上投下斑駁陰影，暗房紅光映照阿泰那張剛學(xué)會定影照片呈現(xiàn)驚奇眼神的臉龐，顯影盤里漸漸浮顯的影像——暗喻著歷史的真相終會在光陰里顯露出本來面目。
老金、阿泰以及翻譯王連海夫妻等角色的塑造，打破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片中英雄人物的刻板模子。他們初登場時不過是個謹(jǐn)小慎微的市井小民，面對日軍暴行，他的第一反應(yīng)是關(guān)緊門戶、保全性命。影片借由一系列生活化的細(xì)節(jié)：阿泰幫人找信件的執(zhí)著、老金擦拭相機(jī)鏡頭的專注、林毓秀在閣樓里保持床鋪整潔的細(xì)節(jié)等等，勾勒出一個個有血有肉的普通人形象，而這份平凡恰恰彰顯了他們后來撼動人心的力量。當(dāng)目睹日軍在門前槍殺平民（包括鄰居小女孩）時，攝像機(jī)自高處俯拍的阿昌、老金等蜷縮一團(tuán)的身影，在紅色暗房燈下或昏暗中宛如母腹中的胎兒，暗喻著一場新生的開端。往后，這幾個曾經(jīng)膽小的人物，眼眸中已燃起決絕的光。當(dāng)然也包括后來覺醒的翻譯王連海。與王連海形成鏡像對照的是戲子林毓秀。她們雖為夫妻，形象卻迥異：林毓秀藏匿逃兵宋存義的義舉，與丈夫自私圓滑的性格形成鮮明對比。而林毓秀那句“我們還有未來嗎？”的臺詞，更是直抵人心。老金為即將離開的.妻女拍攝“大好河山”留念的情節(jié)，則代表著那個時代自有覺醒者，中國絕不會亡。
影片對南京大屠殺的呈現(xiàn)別具匠心，采取了“側(cè)寫”策略，避開直接展示血腥場面，通過聲音與暗示織就更持久的心靈震撼。阿泰、老金從暗房小窗目睹的屠殺，觀眾只能看見他被恐懼扭曲的臉，以及映在玻璃上的閃光；照相館外此起彼伏的慘叫與槍聲，借由他們顫抖的手部、驚恐臉部特寫與突然濺上窗戶的血跡來暗示。這種“留白”的手法，讓觀眾的想象力豐富了更恐怖的畫面，正如德國電影理論家克拉考爾所言：“銀幕上的恐懼不在于展示多少，而在于暗示多少。”當(dāng)宋連義在暗房無意中看到顯影照片中唯一的弟弟被日寇槍決的畫面，影像在他眼中反射，淚水滾落，他徹底失控掀翻了沖印臺——這種雙重曝光式的表現(xiàn)手法，將歷史創(chuàng)傷內(nèi)化為角色與觀眾共情的心理印記。
影片最富戲劇張力的段落，便是圍繞“通行證”徐徐展開。第一次，王連海獲得兩張供阿泰（偽裝丈夫）和老婆林毓秀出城的通行證，在逃生的道德抉擇前，他們毅然選擇讓老金老婆帶女兒離開，把生的機(jī)會留給別人。在雨夜閣樓里，導(dǎo)演運(yùn)用了極為簡潔的視聽語言：雨水順著窗玻璃流下的特寫，像一張哭泣的臉；老金替換通行證照片時通行證在油燈下泛著誘人的光澤；旁邊老金女兒熟睡的面孔交替閃現(xiàn)。最后，雖然有通行證的庇護(hù)，但母女倆依然沒有逃脫日本鬼子的魔爪。第二次，當(dāng)阿泰因幫助日本人沖印照片再次獲得伊藤的兩張通行證，阿泰再次決定讓老金、孩子和林毓秀走，沒有豪言壯語，只有一句“你們快走，再不走來不及了�！卑褌�人生死置之度外。這份低調(diào)的英雄主義，恰恰彰顯了普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)的人性光輝。更意味深長的是，他囑咐將記錄日軍罪行的底片縫在衣襟里帶出南京，公開日本侵略暴行這一細(xì)節(jié)，將個人救贖與國家大義完美融合——個體的生命或許脆弱，但歷史的真相必須留存。
《南京照相館》暗房里的微光在技術(shù)層面的匠心，為其歷史敘事提供了強(qiáng)勁的支撐。攝影師采用了大量淺焦鏡頭，讓背景中的南京城始終處于朦朧狀態(tài)，暗喻記憶的不確定性；而前景中的角色面孔卻異常清晰，強(qiáng)調(diào)個體體驗的真實性。影片的色彩處理同樣飽含隱喻：前半段南京淪陷前的暖黃色調(diào)，中段大屠殺時期的青灰色，以及暗房中永恒的紅光，構(gòu)成了一套完整的視覺情感語法。特別值得留意的是聲音設(shè)計——當(dāng)阿泰在暗房中沖洗照片時，顯影液晃動的聲音被放大到近乎夸張的程度，與遠(yuǎn)處隱約的炮火聲形成詭異的對峙，這種聲音的“特寫”織就出令人窒息的緊張感。
影片的結(jié)尾處理得尤為精妙。日本人投降，戰(zhàn)犯執(zhí)行槍決的場景被劉毓秀用相機(jī)記錄，她此時心潮起伏，眼前浮現(xiàn)出郵差裝束英俊高大的阿泰和面帶微笑的老金，似乎在告慰逝去的同胞們：日本侵略者最終血債血還，得到了正義的審判，盡管正義來得太遲。特別是英姿颯爽的阿泰在紅光中轉(zhuǎn)身面對鏡頭，帽子上的郵徽清晰可見，仿佛穿越時空與觀眾對視。這種打破歷史片慣常的封閉敘事的模式，暗示著記憶的延續(xù)性。當(dāng)字幕升起時，影院陷入全然的黑暗與靜默，觀眾需要這片刻的空白來消化內(nèi)心的震撼。這種“留白”的勇氣，體現(xiàn)了導(dǎo)演對歷史與觀眾的最大尊重。
暗房里的微光是最打動人心的力量，它超越了簡單的善惡二元論，展現(xiàn)了災(zāi)難中人性的復(fù)雜光譜。阿泰、老金、翻譯從怯懦到勇敢的轉(zhuǎn)變并非一蹴而就，其間有反復(fù)與掙扎；即便是日本兵角色，也有個體差異的呈現(xiàn)——那個流露出對日本軍隊處決戰(zhàn)俘和燒殺搶掠擔(dān)心國際形象的情景，提醒著我們軍國主義機(jī)器對普通人的異化。這種不簡化歷史復(fù)雜性的態(tài)度，反而讓影片的反戰(zhàn)立場更為堅實。
當(dāng)燈光亮起，觀眾鮮少馬上離場，這是我觀影以來看到觀眾集體表現(xiàn)得安靜而從容離座的第一次。那些定格在記憶中的畫面——暗房里的紅光、顯影盤里浮現(xiàn)的真相、阿泰最后的微笑——已然成為我們集體記憶的一部分。暗房里的光證明了電影“記憶媒介”的獨特價值：它不僅記錄歷史，更讓每個觀眾在電影里找到自己的位置，形成“民族脊梁”的共鳴�！赌暇┱障囵^》不僅是一部關(guān)于南京大屠殺的電影，更是一堂關(guān)于如何記憶歷史、如何做人的深刻課程，像暗房里那束不滅的微光，照亮著我們前行的路。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感11
看完《南京照相館》的夜晚，我翻開歷史課本的南京大屠殺章節(jié)。那些原本冰冷的文字，忽然和電影畫面重疊——顯影液里浮現(xiàn)的焦黑手臂，和書本上“30萬人遇難”的數(shù)字，都變得滾燙起來。
故事發(fā)生在吉祥照相館。這里本是個溫暖的地方：春天有學(xué)生來拍畢業(yè)照，秋天有小販來歇腳�？僧�(dāng)日軍踹碎玻璃，櫥窗就像被撕裂的畫框——里頭是舉槍的鬼子，外頭是發(fā)抖的百姓。這樣的對比，讓我第一次明白什么叫“文明與野蠻”。
翻譯官王廣海讓我印象最深。他西裝口袋插著日軍發(fā)的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫遇難者名字。當(dāng)他往《論語》里藏照片時，書里的“仁義”兩字被血染得看不清。這種既幫日本人做事、又悄悄反抗的.樣子，反而讓人覺得真實。
日本攝影師伊藤的暗房藏著可怕秘密。他嘴上說“拍照是留住美好”，卻專門拍假照片。那些被逼著笑的百姓，眼角的淚痕還在閃光燈下亮晶晶的。這讓我想起現(xiàn)在網(wǎng)上有人說大屠殺是假的，可電影里那些藏在墻縫、包裹里的膠卷，就是最好的證據(jù)。
最讓我難過的是老金的小孫子。他本來不懂爺爺為什么冒險藏照片，直到看見鄰居中彈倒下。這讓我想到上周去紀(jì)念館，滿墻人名像星星那么多。我終于明白，記住每個名字有多重要。
走出影院時，路燈把我的影子拉得老長。老師說銘記歷史不是要延續(xù)仇恨，就像電影里守護(hù)膠卷的人，我們也可以用寫作文、參加演講比賽的方式記住真相。暗房的紅燈會滅，但膠卷記錄的真實永遠(yuǎn)亮著。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感12
8月2日那天，我和家人懷著沉重的心情，來到電影院觀看了這部令人震撼的電影——《南京照相館》。
故事發(fā)生在1937年南京城里的吉祥照相館，這里本來是讓人們拍照留念的地方，可日軍的侵略讓一切都改變了。郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金……這些人躲在照相館，被迫為日軍洗照片。他們發(fā)現(xiàn)日軍的罪證，看到了無數(shù)同胞被殘忍殺害，為了揭露日軍屠城的真相，他們冒著生命危險把照片成功送了出去。
最令我感動的是他們生命的最后一天，老金自豪地拉下了一幅幅拍照背景幕布：故宮、西湖、萬里長城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了捍衛(wèi)祖國領(lǐng)土的決心，山河破碎，但精神永在。那一刻，我深深感受到中國人骨子里的愛國情懷和先輩們對祖國的敬愛！
這部電影讓我感受到了戰(zhàn)爭的殘酷和對侵略者的.憎恨。曾經(jīng)繁華的南京城，如今變成一片廢墟，曾經(jīng)生活幸福的人們，如今遭遇迫害。有的小孩在大街上撕心裂肺地哭喊，尋找媽媽；有的人把妻兒送走了，卻再也無法相見了；有的被集體屠殺，鮮血染紅了原本清澈的秦淮河……我忍不住握緊了拳頭，眼中飽含淚水，心如刀絞……
《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動的歷史課。它時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)！
小學(xué)生觀《南京照相館》有感13
今天有幸觀看電影《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語言，以及普通人在至暗時刻的掙扎與堅守，讓我的心情久久無法平復(fù)。它不僅是一部電影，更是一面映照歷史的鏡子，提醒我們：和平從來不是理所當(dāng)然，而是用血淚換來的珍貴饋贈。
影片沒有刻意渲染仇恨，而是通過一家照相館的視角，展現(xiàn)戰(zhàn)爭機(jī)器下個體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴(yán)的身影，無聲地訴說著：歷史不是冰冷的數(shù)字，而是無數(shù)鮮活生命的疊加。當(dāng)銀幕上的黑白影像與現(xiàn)實重疊，我忽然意識到，我們今天的安居樂業(yè)，是先輩用怎樣的代價換來的？
走出影院，霓虹閃爍的城市夜景讓我恍如隔世。今天的我們，享受著科技便利與生活安穩(wěn)，卻容易忘記——忘記歷史的民族沒有未來，漠視苦難的社會難以真正強(qiáng)大。影片中最觸動我的，不是慘烈的戰(zhàn)爭場面，而是普通人面對暴行時的堅韌：有人冒險保存影像證據(jù)，有人寧死不屈捍衛(wèi)尊嚴(yán)，有人用微光照亮黑暗……他們讓我明白：真正的強(qiáng)大，不是武力的征服，而是文明的傳承；不是仇恨的延續(xù)，而是對和平的`堅守。
作為新時代的見證者，我們該如何回應(yīng)歷史的叩問？或許答案就藏在影片的最后一幕——照相館的老師傅將相機(jī)遞給年輕一代，鏡頭對準(zhǔn)的是充滿希望的朝陽。這讓我想到：銘記歷史不是為了沉湎悲痛，而是為了確保悲劇永不重演；了解苦難不是為了延續(xù)仇恨，而是為了更好地守護(hù)和平。
今天的中國，已不再是任人欺凌的弱國，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時空的責(zé)任——唯有自強(qiáng)不息，才能讓子孫后代不必再經(jīng)歷先輩的苦難；唯有永志不忘，才能讓和平的陽光永遠(yuǎn)照耀這片土地。
愿我們永遠(yuǎn)記得：歷史是最好的教科書，也是最清醒的警鐘。唯有以史為鑒，奮發(fā)圖強(qiáng)，才能告慰那些在戰(zhàn)火中逝去的生命，才能讓未來的中國，永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，永遠(yuǎn)充滿希望。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感14
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生，秋日里有賣糖畫的小販�？扇哲姷能娧ヌに椴ＡШ�，櫥窗里是日軍獰笑的'嘴臉，外面是蜷縮的百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本理論，當(dāng)血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標(biāo)注遇難者姓名，血漬暈染了《論語》里“仁義禮智”四個字。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的徘徊，比單純的英勇更真實，像南京安全區(qū)里那些周旋于日軍與難民間的國際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說“光影是時間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當(dāng)他指導(dǎo)擺拍“親善”照片時，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書頁。就像老金的小孫子，直到親眼見鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀紀(jì)念館時，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動：記住名字，是對抗遺忘的開始。
作為高中生，我們早過了非黑即白的年紀(jì)。銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人那樣，做真相的守護(hù)者。模擬聯(lián)合國的陳述、論文里的證詞引用，都是接過老金們的接力棒。
暗房紅光會滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮前路的光。每個時代都有“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感15
今天，媽媽帶我去看了電影《南京照相館》，看完之后，我的心情特別沉重，心里好像壓了一塊大石頭。
電影講的是1937年南京被日軍侵占時，在一家小小的照相館里發(fā)生的故事。照相館老板老金，還有郵差阿昌、演員林毓秀這些普通人，本來只想在亂世里活下去，可當(dāng)他們沖洗出日軍屠城的照片，知道了日軍的殘忍罪行后，就決定要把這些照片保護(hù)好，讓大家都知道真相。
這些照片是日軍犯罪的證據(jù)。阿昌一開始很害怕，后來卻變得特別勇敢，為了保護(hù)照片，連自己的命都不顧。他的變化讓我明白，在國家有難的時候，每個人都能變得很強(qiáng)大，都能為了正義站出來。
電影結(jié)束后，我一直在想，南京大屠殺太可怕了，那是我們國家的傷痛，我們絕對不能忘記這段歷史�，F(xiàn)在我們能在和平的環(huán)境里學(xué)習(xí)、玩耍，都是先輩們用生命和鮮血換來的.。我要好好學(xué)習(xí)，長大以后把祖國建設(shè)得更強(qiáng)大，讓別的國家不敢再欺負(fù)我們。同時，我們要珍惜現(xiàn)在的和平，也要永遠(yuǎn)銘記那些為了和平付出生命的人。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感16
暑假期間，媽媽帶著我和姐姐、弟弟一起來到電影院，觀看了一部震撼人心的電影——《南京照相館》�？赐旰�，讓我對歷史有了更深的理解。
電影一開場，就把我拉進(jìn)了緊張又沉重的劇情……1937年南京城被日本占領(lǐng)了，郵差阿昌躲進(jìn)吉祥照相館，為求生存，他被迫幫日軍沖洗照片。毓秀、宋班長來到照相館避風(fēng)頭，老板老金一家也躲在黑漆漆的地窖里。他們只想在亂世里活下來，卻意外發(fā)現(xiàn)了日軍屠城的罪證。當(dāng)看到無數(shù)同胞失去生命，大家心中的正義感油然而生。為了把底片帶出南京，揭露日本人的罪行，他們不怕犧牲，誓死守護(hù)罪證，這份愛國情懷讓所有人熱淚盈眶。
最讓我感動的是老金自豪地拉下照相館的一幅幅背景幕布：故宮、西湖、萬里長城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了對祖國捍衛(wèi)的決心，山河破碎，但精神永在。
走出電影院，我的心情久久不能平靜。這部電影讓我真正明白，南京大屠殺不是歷史的冰冷文字，而是血淋淋的.現(xiàn)實，作為新時代的青少年，我們生活在和平年代享受著先輩們用生命換來的幸福，如今更要銘記這段歷史，傳承他們的精神。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感17
那天，我?guī)е鴥鹤舆�有侄女去看了電影《南京照相館》，它給我和孩子帶來非常大的觸動，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更深刻的認(rèn)識。也讓孩子們有了更進(jìn)一步的了解。
這部電影以南京的一家照相館為背景，講述了在南京大屠殺期間，這里發(fā)生的一系列故事。日軍殘暴的一幕幕讓人淚流不止，我侄女更是哭的稀里嘩啦。他們殺人放火，就連襁褓中的嬰兒也不放過，還強(qiáng)迫百姓拍“親善照”來掩蓋罪行。還有像伊藤秀夫這個角色，開始看起來文質(zhì)彬彬，但實際上是個殺人不眨眼的惡魔�！叭柿x禮智信”在他們眼中都是幌子。虛偽的表面，殘酷的內(nèi)心讓人恨得咬牙切齒！
然而，在這么殘酷的環(huán)境下，照相館里的中國人卻展現(xiàn)出了善良和勇敢。阿昌原本膽小，后來變得勇敢起來，把生的機(jī)會讓給別人；阿秀是個柔弱女子，卻能和敵人周旋，努力傳播用生命換來的珍貴底片。他們在困境中相互幫助，一起面對危險，這種患難與共的情誼很讓人感動。
電影里我印象最深的是，老金拉動背景布，出現(xiàn)了北京故宮、天津勸業(yè)場、上海城隍廟、杭州西湖等畫面，大家一起念著這些地名。那一刻，我感受到了他們對祖國的熱愛，即使生活在艱難的時期，心里依然裝著祖國。
走出影院，兩個孩子一直憤慨不已，訴說著討論著。我看著熱鬧的街道，繁華的商場，內(nèi)心久久不能平靜，南京大屠殺是一段永遠(yuǎn)不能忘記的.歷史，我們的祖輩經(jīng)歷了那么多苦難，我們應(yīng)該記住他們的遭遇�，F(xiàn)在我們生活在和平的年代，這是先輩們用生命換來的，我們要珍惜。作為普通人，我們可以努力做好自己的工作，為國家的發(fā)展貢獻(xiàn)一點自己的力量，在教育的路上，也要做好傳承，時刻提醒，銘記歷史，勿忘國恥，吾輩當(dāng)自強(qiáng)！
小學(xué)生觀《南京照相館》有感18
《南京照相館》是一部讓所有中國人永遠(yuǎn)無法忘記的電影，因為電影里講述了南京大屠殺的真實場景，每一幕都刺痛著國人的心。
這個暑假我就去觀看了這部電影，透過屏幕我仿佛聞到了血腥味。看到了后面我聽到槍聲不敢看，就閉著眼，掩著耳朵，日本人真是連畜生都不如，它們?yōu)榱送卣棺约簢业耐恋�，而殺我們中國人，就連嬰兒也不放過，居然把嬰兒重重的摔死。令我印像最深刻的場景是所有中國人雙手被打斷，無法反抗，后面的日本鬼子拿起了機(jī)槍，瘋狂掃射我們中國同胞，一個個倒下，一個個滾入河中，鮮血把小溪的.水都染成了觸目驚心的紅色。這血紅是民族的傷痛印記，它刻在歷史長河里，也刻在每個觀影者靈魂深處。所幸最后日本侵略者被告上法庭執(zhí)行了死刑，可再多刑罰，也無法撫平萬千同胞的苦難。
看完這個電影，我心里五味雜陳，沉重又復(fù)雜，我懂得了一個道理，我們要奮發(fā)努力，用知識武裝自己，讓祖國強(qiáng)大到足以抵御任何侵略，絕不讓這樣的歷史再度重演。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感19
走出放映廳，晚風(fēng)吹在臉上，可《南京照相館》里的畫面還在眼前打轉(zhuǎn)。那張張浸著血淚的照片，像釘子一樣釘進(jìn)心里，讓我這個習(xí)慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個攢滿笑聲的地方。老金師傅舉著相機(jī)，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影�？扇哲姷蔫F蹄踏進(jìn)來，快門聲就變了味。他們逼著老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤子里叮當(dāng)作響，我攥著衣角，指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著藏著照片的郵包，被日軍盤問時，臉白得像紙，卻死死護(hù)住包帶；戲班的毓秀姐用繡著牡丹的水袖裹住膠片，對著日軍笑的時候，眼淚卻順著胭脂往下流。他們不是課本里寫的英雄，只是想活下去的普通人，可當(dāng)良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的.鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對準(zhǔn)暴行。當(dāng)他指揮日軍和中國百姓擺拍“親善”照片時，被按著肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀紀(jì)念館時看到的那些泛黃的照片，原來它們背后藏著這么多人的犧牲。老師說，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽，讓那些藏在暗房里的真相，永遠(yuǎn)曬在陽光下。
此刻，書包里的歷史書仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒拍完的照片，是阿昌沒送完的郵包，是無數(shù)人用生命守護(hù)的記憶。我們捧著這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感20
《南京照相館》帶孩子去看了，結(jié)束后第一次感覺內(nèi)心久久不能平靜，以前總吵著想去日本旅游，體驗他們的民俗風(fēng)情文化，但是現(xiàn)在我的想法改變了，勿忘國恥，大好山河，寸土不讓。
放映結(jié)束后，影廳里出奇的安靜，30萬同胞死在日本人的手里，我想此刻，中國人應(yīng)該都是同一個想法，日本人真是畜生，電影里的三個場景，讓我永遠(yuǎn)不會忘懷。
一個是日本人撫摸小狗，給小狗飯團(tuán)吃，導(dǎo)演想讓中國人知道，當(dāng)時的日本人覺得中國人不如狗！還有一個場景，因為孩子的哭鬧，居然活生生將在襁褓中的.嬰兒摔死！還有最后的一個場景，照相館里照相時的背景，是祖國的大好河山！生于華夏，我身為中國人而自豪，愿祖國山河無恙，繁榮昌盛！愿中國百姓，常喜樂，常安康！
小學(xué)生觀《南京照相館》有感21
《南京照相館》的片尾字幕落下時，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標(biāo)，青灰磚墻里藏著無數(shù)家庭的笑臉�？蓱�(zhàn)火蔓延后，這里成了日軍沖洗照片的據(jù)點。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著筆挺襯衫，遞糖果時說著“友好”，鏡頭卻記錄著血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時塞信封進(jìn)磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺醒。
平凡人的勇氣最動人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護(hù)住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強(qiáng)顏歡笑時將膠片藏進(jìn)戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進(jìn)相機(jī)暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒有豪言壯語，卻用最樸素的堅守，在黑暗中點亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的'“30萬”，而是無數(shù)生命的消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來的。銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護(hù)和平，告慰那些逝去的生命。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感22
觀看《南京照相館》，對我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我?guī)肓?937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更直觀、更深刻的認(rèn)知。
影片圍繞著吉祥照相館展開，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過著平凡日子，卻因日軍入侵，命運(yùn)被無情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機(jī)會的無奈之舉，可當(dāng)一張張記錄著同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個人心中的'憤怒與良知被瞬間點燃。
其中，有一幕場景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當(dāng)場殺害。這強(qiáng)烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無遺�？吹竭@，我的拳頭不自覺地握緊，內(nèi)心充滿了對侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫得十分真實，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對日軍的暴行，他們沒有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護(hù)真相，不惜付出生命的代價。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國家危亡之際，每一個平凡人都能成為捍衛(wèi)正義的勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰(zhàn)爭的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應(yīng)努力學(xué)習(xí)，用知識武裝自己，為祖國的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永遠(yuǎn)不再重演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)！
小學(xué)生觀《南京照相館》有感23
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)一片寂靜，每個人的心情都無比沉重。這部電影宛如一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場所，在南京城破、戰(zhàn)火紛飛之際，這里成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。然而，日軍的到來打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，而這些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤表面上溫文爾雅，甚至為阿昌等人提供所謂的“幫助”，可實際上卻心如蛇蝎。他將中國人的生命視為草芥，一邊用鏡頭記錄血腥屠殺，一邊又妄圖用“仁義禮智信”來粉飾自己的暴行，這種道貌岸然的丑惡嘴臉令人作嘔。而翻譯官王廣海，在利益與良知間搖擺不定，他起初為討好日軍，協(xié)助他們做事，卻在目睹家人和同胞的悲慘遭遇后，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈，最終在覺醒中付出了生命代價，其復(fù)雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌從一個膽小怯懦、只求保命的.郵差，逐漸成長為敢于與日軍抗?fàn)�、守護(hù)真相的勇士；毓秀雖為一介女流，卻在關(guān)鍵時刻堅守底線，絕不向侵略者低頭；老金一家，即便身處絕境，依然懷揣著正義與善良，為保護(hù)罪證照片竭盡全力。他們沒有豪言壯語，沒有驚天動地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動詮釋著對國家、對民族的熱愛，對正義的執(zhí)著追求。
透過這部電影，我深刻認(rèn)識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的數(shù)字，更是無數(shù)鮮活生命的消逝，是一個個家庭的破碎。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時代的學(xué)生，我們生活在和平年代，享受著先輩們用鮮血換來的幸福，更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時刻保持警醒，努力學(xué)習(xí)知識，增強(qiáng)自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強(qiáng)大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動的歷史課。它時刻提醒著我們，勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)，要用實際行動捍衛(wèi)歷史的真相，守護(hù)和平的曙光。
小學(xué)生觀《南京照相館》有感24
看完《南京照相館》，我的心情久久無法平靜，影片里那些沉重的畫面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的`普通人，卻被戰(zhàn)爭無情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著觀眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個黑暗絕望的時代，親眼目睹了侵略者的暴行，內(nèi)心充滿了憤怒與悲痛。
最讓我動容的，是他們在絕境中展現(xiàn)出的勇氣和堅守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒有選擇沉默，而是想盡辦法守護(hù)這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價。當(dāng)看到老金一家為了保護(hù)照片，面對日軍的威脅毫不退縮時，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護(hù)正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識到我們?nèi)缃竦暮推缴钍嵌嗝磥碇灰�，那是無數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習(xí)，讓自己變得強(qiáng)大，只有這樣，才能讓祖國更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師�！薄赌暇┱障囵^》不僅是一部電影，更是一堂生動的歷史課，時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)！
小學(xué)生觀《南京照相館》有感25
看完《南京照相館》的那個深夜，我在書桌前翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得那些鉛字過于冷靜，此刻卻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事，是將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗，曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣糖畫的小販在此歇腳。可當(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓我想起歷史課上討論的“文明與野蠻的碰撞”，只是當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有理論都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫，打破了我對“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海這個角色尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語》的夾層時，書頁間“仁義禮智”四個字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史的真實——就像南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又努力庇護(hù)難民的國際友人，他們的人性光輝，正閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房，是整部電影最尖銳的隱喻。他總說“光影是時間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時，被強(qiáng)迫笑的中國百姓眼角還掛著淚痕，這種對“真實”的蓄意篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調(diào)。兩者都試圖用技術(shù)或話術(shù)重構(gòu)記憶，而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，便成了對抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動時，影院的黑暗中傳來壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認(rèn)知，始終隔著屏幕與書頁。就像片中老金的.小孫子，起初不明白為何要冒著生命危險藏照片，直到親眼看見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能真正成為民族的基因。前幾日參觀紀(jì)念館時，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，突然讀懂電影里阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動：記住名字，就是對抗遺忘的開始。
走出影院，凌晨的街道空無一人，路燈在地面投下長影，像膠片上的劃痕。作為高中生，我們早已過了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，更應(yīng)明白銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要像那些守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。當(dāng)我在模擬聯(lián)合國大會上陳述“戰(zhàn)爭罪行追責(zé)”議題時，當(dāng)我在歷史論文里引用幸存者證詞時，都是在接過老金們傳下來的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅，但那些被膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示：每個時代都有自己的“暗房”，而我們的責(zé)任，就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
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