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《春夢(mèng)》鑒賞
《春夢(mèng)》鑒賞1
洞房昨夜春風(fēng)起，故人尚隔湘江水。
枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里。
譯文/注釋
譯文
昨夜春風(fēng)吹進(jìn)了深邃的寢室，讓人驚覺已經(jīng)是春天了，于是想起遠(yuǎn)在湘江之濱的伊人。
不知不覺地沉沉入夢(mèng)，在夢(mèng)中只用了片刻工夫，就已經(jīng)走完數(shù)千里的路程到達(dá)江南了。
注釋
�、哦捶浚荷铄渲�。而不似習(xí)見的“洞房花燭夜”中與新婚有關(guān)。司馬相如《上林賦》：“巖宎洞房”。集解郭璞曰：“巖穴底為室潛通臺(tái)上者。”洞房，一作“洞庭”。
�、乒嗜松懈粝娼捍司洹肮嗜松懈簟币蛔鳌斑b憶美人”�！段脑酚⑷A》及《全唐詩》均作“故人尚隔”，據(jù)此則當(dāng)指朋友，高文、王劉純先生《高適岑參選集》注曰：“故人，老朋友。 ”但《河岳英靈集》等多種古本作“遙憶美人”。
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全文賞析
岑參集中，凡懷念朋友的詩篇，每每在題目中明言其人，如《宿華陰東郭客舍憶閻防》 《潼關(guān)使院懷王七季友》 《青山峽口泊舟懷狄侍御》等皆是。其實(shí)這也是古人寫詩的通例，不獨(dú)岑參如此。而此詩卻題作《春夢(mèng)》 ，很是曖昧。根據(jù)詩題，根據(jù)詩中“洞房”“春風(fēng)”“枕上”“春夢(mèng)”等措辭以及全篇的風(fēng)格來玩味，它的抒情主人公又似應(yīng)為女性，是一首傳統(tǒng)的閨思詩。
此詩寫法獨(dú)特。洞房忽起春風(fēng)，極反常。然夢(mèng)中春風(fēng)，則合理。夢(mèng)中千里尋人，可見思念之深切。所謂夜有所夢(mèng)常因日有所思。因?yàn)槭菈?mèng)，所以能片時(shí)行盡千里。此所謂“反常合道”之巧思。
詩的前兩句寫夢(mèng)前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹進(jìn)了春風(fēng)，可見春天已經(jīng)悄悄地來到。春回大地，風(fēng)入洞房，該是春色已滿人間了吧，可是深居內(nèi)室的.人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出現(xiàn)了似的。季節(jié)的更換容易引起感情的波動(dòng)，尤其當(dāng)寒冷蕭索的冬天轉(zhuǎn)到晴和美麗的春天的時(shí)候。面對(duì)這美好的季節(jié)，想到在湘江之濱的美人，相距既遠(yuǎn)，相會(huì)自難，所以更加思念了。
詩的后兩句寫思后之夢(mèng)。由于白天的懷想，所以夜眠洞房，因憶成夢(mèng)。在枕上雖只片刻功夫，而在夢(mèng)中卻已走完去到江南的數(shù)千里路程了。用“片時(shí)”，正是為了和“數(shù)千里”互相對(duì)襯。這兩句既寫出了夢(mèng)中的迷離惝恍，也暗示出平日的密意深情。換句話說，是用時(shí)間的速度和空間的廣度，來顯示感情的強(qiáng)度和深度。宋晏幾道《蝶戀花》云：“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇�！奔磸拇嗽娀�。在醒時(shí)多年無法做到的事，在夢(mèng)中片時(shí)就實(shí)現(xiàn)了，雖嫌迷離，終覺美好。很多人都有這種生活經(jīng)驗(yàn)，詩人在這里對(duì)這種經(jīng)驗(yàn)給予了動(dòng)人的再現(xiàn)。
《春夢(mèng)》鑒賞2
原文
《調(diào)笑令·春夢(mèng)》
春夢(mèng)，神仙洞。
冉冉拂墻花影動(dòng)。
西廂待月知誰共？
更覺玉人情重。
紅娘深夜行云送，
困亸釵橫金鳳。
鑒賞
《調(diào)笑令》，是北宋元祐年間在教坊藝人影響下面所產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)形式，當(dāng)時(shí)也叫《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》。
“轉(zhuǎn)踏”當(dāng)是一種舞蹈的名稱。這種《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》，是宋詞向戲曲過渡過程中產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。秦觀有《調(diào)笑令》十首，分詠古代十個(gè)美女，每首之前冠以一首七言短詩，一般稱之為“致語”。
這首詞是秦觀十首《調(diào)笑令》中的第七首，詞前有詩曰：“崔家有女名鶯鶯，未識(shí)春光先有情。河橋兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見張生。張生一見春情重，明月拂墻花影動(dòng)。夜半紅娘擁抱來，脈脈驚魂若春夢(mèng)�！�
詩詞配合，將唐元稹《會(huì)真記》中鶯鶯張生月下私期的一段故事重新演繹，成為當(dāng)時(shí)教坊曲中的名段。
這首詞主要選取《會(huì)真記》中最精采的待月西廂一節(jié)，約略相當(dāng)于后世元雜劇《西廂記》的第三本第二折。開頭兩個(gè)短語，一句一韻，表現(xiàn)了張生來到花園外邊的急迫心情�！胺鲏ㄓ皠�(dòng)”，本是《會(huì)真記》《明月三五夜》一詩中的成句，前面著以“冉冉”二字，便加強(qiáng)了花影在微風(fēng)中微微擺動(dòng)的動(dòng)態(tài)感。這三句寫景繪情，是主人公在特定情境中特定心態(tài)的微妙象征。用“春夢(mèng)”、“花影動(dòng)”這樣的語言將一個(gè)古代書生初次去赴一個(gè)女子約會(huì)的心情刻畫得活靈活現(xiàn)。
“西廂”二句，寫張生冷靜下來，于是想到他所日夜思念的玉人在西廂等待月兒上升，一天清露，花園寂寂，有誰在陪伴著呢？詞中不寫張生對(duì)鶯鶯情深，而偏說玉人對(duì)他情重，從對(duì)方立意，尤覺愛之深，戀之切。結(jié)尾二句，雖也抒情，但敘事成分較多。在張生熱切期待的時(shí)刻，好心的.紅娘“斂衾擁枕而至”了。
“行云送”一辭，用宋玉《高唐賦》中“旦為朝云，暮為行雨”的典實(shí)，暗喻鶯鶯前來幽會(huì)。下面“困亸釵橫金鳳”一句，則是以象征手法表現(xiàn)幽會(huì)后女子的慵怠情態(tài)，此句雖為艷語，但終有品格”（王國(guó)維《人間詞話》），并沒有赤裸裸地描寫色情�！扳O橫金鳳”一辭亦有所本，李商隱《偶題二首》之一云：“水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹”，也富于象征性、暗示性。少游化用其意，使艷情蒙上一層紗幕。這首詞既抒情，又?jǐn)⑹�，在抒情的時(shí)候用第一人稱，在敘述時(shí)，則用第三人稱。以短短一首小詞，講述一段復(fù)雜的愛情故事，且能做到有情有致，證明了少游言情的才華。
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