《虞美人》原文及賞析
《虞美人》原文及賞析1
虞美人·銀床淅瀝青梧老
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文
銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
注釋
�、巽y床二句：銀床，指井欄；一說(shuō)為轆轤架。杜甫《冬日洛城北謁玄元皇帝廟》：“風(fēng)箏吹玉柱，露井凍銀床�！背鹫做椬ⅲ骸爸熳ⅲ号f以銀床為井欄，《名義考》：銀床乃轆轤架，非井欄也�！变罏r：象聲詞，形容風(fēng)雨落葉等聲音。屧（xiè）粉，借指所戀之女子。屧，鞋之木底，與粉字連綴即代指女子。秋蛩，蟋蟀。此二句是說(shuō)秋風(fēng)秋雨摧殘了井邊的梧桐。好那美麗的身影和蟋蟀聲音也不在了。
�、诓上愣洌翰上�，據(jù)范成大《吳郡志》云：吳王夫差于香山種香，使美人泛舟于溪以采之。本篇謂采香系喻指曾與她有過(guò)一段戀情的去處。連錢，連錢馬，又名連錢驄。即毛皮色有深淺，花紋、形狀似相連的銅錢。翠翹，女子的首飾，指翡翠翹頭。
�、刍乩龋河么呵飬峭酢绊懧睦取敝�。宋范成大《吳郡志》：“響履廊，在靈巖山寺。相傳吳王令西施輩步履，廊虛而響，故名�！逼溥z址在今蘇州市西靈巖山。此處借指與所愛之人曾有過(guò)戀情的地方。
賞析
“銀床”是井欄的美稱，也稱轆轤架�！颁罏r”象指風(fēng)雨，落葉聲�！皩浴睘樾囊r底。此處代指伊人行蹤�！磅具B錢”指結(jié)滿野草苔痕�！按渎N”為女子頭飾物，形狀像青色小鳥。
“銀床淅瀝青梧老“遙應(yīng)下闋尾句所點(diǎn)及的'十年，而“屧粉秋蛩掃”一句，則深化了前一句的寫景，在井闌、庭樹、落葉之外，又添了蟲鳴，使一幅深秋庭院清寂之景，如現(xiàn)眼前�！皩苑矍矧藪摺币痪滹h然起思情，由實(shí)景入虛，秋蟲聲聲，芳草小徑幽幽，伊人的芳蹤已失，再也喚不回�！安上阈刑庻具B錢，拾得翠翹何恨不能言�！边@句又從虛景回轉(zhuǎn)，好象一個(gè)人，從杳然的往事中猛然驚醒，回到現(xiàn)實(shí)。這句寫他走到戀人曾經(jīng)行經(jīng)處，那里已是苔痕碧碧草凄凄，在草叢間偶然拾得她戴過(guò)的翠翹玉簪，胸中無(wú)限傷感卻無(wú)可傾訴。
何恨不能言，隱隱透出此詞悼念的并非盧氏，而是容若青梅竹馬的戀人。唯此，才有拾得翠翹不可言的遺恨。
下闋所說(shuō)的是容若故地重游，獨(dú)立于花陰月影之下，心潮起伏�；乩�，應(yīng)是他和戀人昔日常常逗留約會(huì)的地方。而今天上明月依舊，地上人事已非。月華柔軟如水又怎樣呢，密密裹住的，再不是相依相偎的兩個(gè)人。
《虞美人》原文及賞析2
絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁。幾度和云飛去、覓歸舟。
天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)。借與花消遣。海棠紅近綠闌干。才卷朱簾卻又、晚風(fēng)寒。
翻譯
垂下一絲絲楊柳，飄下一絲絲細(xì)雨。春天就在迷迷瀠漾之處。我覺得梳妝樓太小了，藏不下我的許多憂愁。閑愁好幾回同云飛去尋覓一只送我回鄉(xiāng)的輕舟。
上天憐我客中游子故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，借一株海棠花給我消遣。海棠花淋雨后更紅艷，好像有意靠近綠欄桿�？晌覄倓偩砥鸺t簾子，偏偏又碰上晚來(lái)風(fēng)寒。
注釋
虞美人：詞牌名，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開始大體以所詠事物為題，配樂(lè)歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開始名為調(diào)名即詞牌。
梳樓：指女子梳妝樓，即閨樓。
絲絲：柳枝的柔姿，描畫了春雨連綿不斷的形象。喻指絲絲愁緒。
溟濛：指黑暗模糊，泛指春雨彌漫。
忒：太，過(guò)甚。
藏：隱忍、按捺已久。
客子：指思婦遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的丈夫。
鄉(xiāng)關(guān)：家鄉(xiāng)。
消遣：消解、排遣愁悶。
闌干：本指欄桿，這里是借指海棠花紅綠相映、縱橫交錯(cuò)。
賞析
這是一首描寫羈旅他鄉(xiāng)凄迷心境的詞。蔣捷這首詞，字字錘煉，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的佳作。
“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟蒙處�！睏盍z絲，細(xì)雨綿綿，柳絲輕拂。煙雨籠罩的遠(yuǎn)處，一派迷蒙縹緲的景象。這二句如一幅精心細(xì)琢的工筆畫。以“楊柳”、“細(xì)雨”繪出江南春雨圖�！敖z絲”逼真地再現(xiàn)了柳枝的柔姿，描畫了春雨連綿不斷的形象。也喻指絲絲愁緒。詞的起句重復(fù)出現(xiàn)了“絲絲”這一疊詞，因而產(chǎn)生了特定的渲染效果，加強(qiáng)了詞的豐富的內(nèi)涵。讀來(lái)瑯瑯上口，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)美感。
下面轉(zhuǎn)入傷懷的心理描寫：“樓兒忒小不藏愁”，南宋末年，國(guó)事江河日下。詞人對(duì)前途感到無(wú)窮憂慮。心中的愁苦郁積，遇感而發(fā)。鄉(xiāng)愁在文人眼里是一個(gè)永遠(yuǎn)抹不去的痛。古人寫之多樣，蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻�！安亍弊�，表現(xiàn)了隱忍、按捺已久。但以其愁太多，樓兒忒小，因而這“愁”擺脫小樓的羈絆�！皫锥群驮骑w去覓歸舟”了�！皫锥取币辉~，渲染了詞人思?xì)w之情的執(zhí)著與癡迷。然而幻想只能是暫時(shí)的.避難所，只能徒增憂愁。
急切盼歸卻不成之后，詞人只好“天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣”�！疤鞈z”，點(diǎn)明題旨，把客愁鄉(xiāng)思表現(xiàn)得更加突出。但“天”憐則憐矣，只能“借與花消遣”�！敖琛敝缚途铀l(xiāng)，花非我有，也只能“借”之而已！一“憐”一“借”中，婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)了他鄉(xiāng)孑然之苦，愁苦難消的復(fù)雜心理活動(dòng)。
“海棠紅近綠欄桿。才卷朱簾又晚風(fēng)寒�！背小盎ㄏ病倍鴣�(lái)，海棠臨欄，紅綠相映。細(xì)雨中的海棠，顏色自非一般。詞人在這里寫的是雨中海棠。詞人羈旅已久，韶華已逝，思鄉(xiāng)欲歸，心境黯然。然而目觸之處卻是競(jìng)相紅艷的紅海棠，對(duì)比之下，更增添心中傷愁。貌似紅綠眼的場(chǎng)景，實(shí)際上卻暗含了凄涼之意。何況卷簾之際，迎面而來(lái)的又是那令人心寒的晚風(fēng)呢。
這是一首詞景交融的佳作。起筆點(diǎn)染景物，寫詞人凄迷愁苦的心境，使人思?xì)w。詞中匠心獨(dú)運(yùn)，寫“愁”多，用“樓”小作襯托。寫哀愁，用海棠反襯。恰如王夫之所說(shuō)，這里是用“樂(lè)景寫哀”，起到“一倍增其哀樂(lè)”之效果。詞中語(yǔ)言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其藝術(shù)之最大特色。
然而，本詞的主人公看成是作者塑造的一個(gè)女主人公形象更說(shuō)得通！
《虞美人》原文及賞析3
原文：
玉闌干外清江浦，渺渺天涯雨。好風(fēng)如扇雨如簾，時(shí)見岸花汀草、漲痕添。青林枕上關(guān)山路，臥想乘鸞處。碧蕪千里思悠悠，惟有霎時(shí)涼夢(mèng)、到南州。(闌：欄)
譯文：
獨(dú)倚欄桿向遠(yuǎn)處望去，清江浦在哪里呢？大雨迷蒙，連天花都一片蒼茫。好風(fēng)像扇子，好雨似掛著的珠簾。只見岸上紅花開放，汀洲覆滿綠草，浸水的印痕在不斷上漲。
想象自己的夢(mèng)魂進(jìn)入了關(guān)山之路，那游冶的舊處在哪里呢？如今只草夢(mèng)影依稀，不堪回首。碧綠的平野延伸至天際，引起離人無(wú)盡的歸思。只有在偶然的美夢(mèng)中，才能回到長(zhǎng)期思念的南方。
注釋：
清江浦：清江，又名沙河，在今江蘇淮陰市北淮河與運(yùn)河會(huì)合處。浦，水濱。
渺渺：形容雨大，迷漾一片。
汀草，水邊的野草。
青林：喻夢(mèng)魂。
乘鸞：指仙游。秦穆公女弄玉好樂(lè)，蕭史善簫，穆公為筑鳳樓，二人x，鳳凰來(lái)集，遂乘而仙去。
南州：南方。
賞析：
這首詞，是寫x的雨景并由此而勾起的懷人情緒。
上片從近水樓臺(tái)的玉闌干寫起。清江煙雨，是闌干內(nèi)人物所接觸到的眼前景物；渺渺天涯，是一個(gè)空遠(yuǎn)無(wú)邊的境界�！昂蔑L(fēng)如扇”比喻新穎，未經(jīng)人道，x，往往有這樣的景色。陶淵明詩(shī)“春風(fēng)扇微和”的扇字是動(dòng)詞，作虛用；這里的扇是名詞，作實(shí)用；同樣給人以風(fēng)吹柔和的感覺�！坝耆绾煛钡睦L景更妙，它不僅曲狀了疏疏細(xì)細(xì)的雨絲，像后來(lái)?xiàng)钊f(wàn)里詩(shī)“千峰故隔一簾珠”那樣地落想；而且因?yàn)槿嗽谟耜@干內(nèi)，從內(nèi)看外，雨絲就真像掛著的珠簾�！鞍痘ㄍ〔�、漲痕添”，也正是從隔簾看到�！拔⒂曛惯�作”（東坡句），是夏雨季節(jié)的特征。一番雨到，一番添上新的漲痕，所以說(shuō)是“時(shí)見”�！皾q痕添”從“岸花汀草”方面著眼，便顯示了一種幽美的詞境。這是精細(xì)的描繪，跟一般寫壯闊的江漲氣勢(shì)采用粗線條勾勒的全不相同。
下片由景入情。見到天涯的雨，很自然地會(huì)聯(lián)想到離別的人，一種懷人的孤寂感，不免要涌上心頭，于是幻想就進(jìn)入了枕上關(guān)山之路。乘鸞的舊蹤何在？只有模糊的'夢(mèng)影可以回憶。碧蕪千里的天涯，怎能不引起“王孫游兮不歸”的悠悠之思呢！可是溫馨的會(huì)面，在夢(mèng)里也不可能經(jīng)常遇到�！拔┯婿畷r(shí)涼夢(mèng)、到南州”，這么一結(jié)，進(jìn)一層透示這僅有的一霎歡娛應(yīng)該珍視，給人的回味是悠然不盡的。
懷人念遠(yuǎn)的詞，容易寫得凄抑，讀者往往會(huì)感到心情上的不舒暢，這詞卻能掃除一切流淚斷腸的字面，達(dá)到?jīng)r周頤所說(shuō)歇拍“尤極淡遠(yuǎn)清疏之致”的神境。
《虞美人》原文及賞析4
虞美人·春花秋月何時(shí)了
朝代：五代
作者：李煜
原文：
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（雕欄通：闌）
譯文
這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛。
精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
注釋
此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
了：了結(jié)，完結(jié)。
砌：臺(tái)階。雕欄玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的.南唐故宮。
應(yīng)猶：一作“依然”。
朱顏改：指所懷念的人已衰老。
君：作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
創(chuàng)作背景
李煜（937—978）初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱，又號(hào)蓮峰居士。南唐中主第六子彭城（今江蘇徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時(shí)候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅在位15年，降宋后封違命侯。此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。這首詞流露出了李煜絲毫不加掩飾的故國(guó)之思，表達(dá)了李煜對(duì)故國(guó)的無(wú)比深切的懷念之情�！队菝廊恕肪褪撬慕^筆詞，相傳七夕之夜中他命歌伎唱《虞美人》，宋太宗知道這件事后，他大怒，賜李煜毒酒一杯，這位失敗的君主、成功的詞人就這樣撒手人寰了。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統(tǒng)，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步。
《虞美人》原文及賞析5
玉闌干外清江浦。
渺渺天涯雨。
好風(fēng)如扇雨如簾。
時(shí)見岸花汀草、漲痕添。
青林枕上關(guān)山路。
臥想乘鸞處。
碧蕪千里信悠悠。
惟有霎時(shí)涼夢(mèng)、到南州。
作者：
李廌（zhì）字方叔，華州（今陜西華縣）人。父李惇與蘇軾同年舉進(jìn)士。他曾以文章謁蘇軾于黃州，蘇軾認(rèn)為他的文章筆墨瀾翻，有飛沙走石之勢(shì)。拊其背曰：“子之才，萬(wàn)人敵也�？怪愿吖�(jié)，莫之能御也�！敝小稘�(jì)南集》，自《永樂(lè)大典》中輯出。
注釋：
�、偾褰郑河置澈�，在今江蘇淮陰市北淮河與運(yùn)河會(huì)合處。
�、诿烀欤盒稳萦甏�，迷濛一片。
�、矍嗔郑河鲏�(mèng)魂。
�、艹他[：秦穆公女弄玉好樂(lè)，蕭史善蕭，穆公為筑鳳樓，二人吹簫，鳳凰來(lái)集，遂乘而仙去。
�、菽现荩耗戏�。
賞析：
瀟灑中見深情。上片寫近水樓臺(tái)風(fēng)雨漫天而來(lái)的.情景。下片寫閑臥枕上、游目騁懷
時(shí)的思想活動(dòng)。碧蕪千里，涼夢(mèng)霎時(shí)，飄逸清新而又回腸蕩氣，情意綿綿。詞中寫初夏雨景，頗具特色。
《虞美人》原文及賞析6
虞美人·扁舟三日秋塘
陳與義〔宋代〕
余甲寅歲自春官出守湖州。秋杪，道中荷花無(wú)復(fù)存者。乙卯歲，自瑣闥以病得請(qǐng)奉祠，卜居青墩鎮(zhèn)。立秋后三日行。舟之前后如朝霞相映，望之不斷也。以長(zhǎng)短句記之。
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得來(lái)游，更值滿川微雨洗新秋。
去年長(zhǎng)恨拏舟晚，空見殘荷滿。今年何以報(bào)君恩，一路繁花相送過(guò)青墩。
譯文：
我曾在紹興四年（1134）出守湖州時(shí)路過(guò)這里，時(shí)已秋深，道中荷花已一朵不存。到次年乙卯重來(lái)，是立秋后三日，只見滿湖荷花盛開，舟前舟后，有如朝霞相映，一望無(wú)垠，遂記之以詞。
劃著小舟在荷塘上行駛了三天，小舟在水面上平穩(wěn)地行進(jìn)著，兩岸的荷花紛紛向后退去。我因?yàn)橥胁〖俨庞袡C(jī)會(huì)來(lái)此一游，又恰好遇上滿川雨后新秋的美麗景色。后悔去年乘船時(shí)候太晚，只見得滿塘殘敗的荷花。今年我拿什么來(lái)報(bào)君的恩情。只好乘船相送，一路繁花到青墩。
注釋：
甲寅（yín）歲：即宋高宗紹興四年（1134）。春官：即禮部侍郎。出守：出任太守。湖（hú）州：今浙江省湖州市。秋杪（miǎo）：秋末。無(wú)復(fù)存：意謂全部凋萎。乙卯（mǎo）歲：指宋高宗紹興五年（1135）�，嶊Y（suǒ tà）：指宮殿門上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門。奉祠（cí）：宋代設(shè)祠祿之官，有宮觀使、提舉宮觀、提點(diǎn)宮觀等職。多以宰相執(zhí)政兼領(lǐng)，以示優(yōu)禮。老病廢職之官，亦往往使任宮觀職，俾食其祿。以宮觀使等職，原主祭祀，因亦稱為奉祠。卜（bǔ）居：用占卜選擇定居之地。后泛指擇地定居。青墩（dūn）鎮(zhèn)：湖州南邊的一座小鎮(zhèn)。在桐鄉(xiāng)縣北二十五里，與湖州烏鎮(zhèn)一水相隔。朝霞相映（yìng）：形容荷花盛開色澤鮮艷。扁（piān）舟：小舟。秋塘（táng）：指荷塘。平度：船在水面平穩(wěn)行駛。病夫：詞人自指。更值：又遇上的意思。洗新秋：形容雨后天空明凈，猶如用水洗過(guò)一般。拏（ná）舟：謂牽舟，這里指乘船。
賞析
詞的上闋，以輕松的筆觸捕繪了清新的.景致，三顯出詞寫無(wú)官一身輕的瀟灑自在�！北庵廴涨锾谅�，平度荷花去”兩句中，“三日”是寫實(shí)，從臨安到青墩，水路約需三日行程；“秋塘”點(diǎn)明季節(jié)和時(shí)間，用語(yǔ)精練而又種確；“平度”二字，寫出了舟行的平穩(wěn)，反映了詞寫心情的恬適�！安》蛞虿〉脕�(lái)游，更值滿川微雨洗新秋”兩句中，“病夫因病”，詞寫自稱“病夫”，其實(shí)不過(guò)是“引疾”，不是真正有病。所謂“因病得來(lái)游”。也是一種因禍得福的遁詞。表面上像是暗自慶幸，實(shí)際上是聊以白嘲，內(nèi)心當(dāng)藏有難言的痛苦。語(yǔ)言直而能紆，質(zhì)而見巧，從而刻畫了詞寫內(nèi)心痛苦而外貌曠達(dá)的自我形象。
詞的下闕“去年長(zhǎng)恨拿舟晚，空見殘荷滿”兩句，使詞寫的思緒從眼前轉(zhuǎn)移到了過(guò)去，與上闋形成了鮮明的對(duì)比。一個(gè)“空”字與前面的“長(zhǎng)恨”相呼應(yīng)，表達(dá)了無(wú)限悵憾的心情。從詞情發(fā)展上來(lái)說(shuō)，是一跌�！敖衲旰我詧�(bào)君恩，一路繁花相送過(guò)青墩”二句，詞筆又拉回來(lái)寫乙卯歲奔赴青墩的情景，徑承上闋意脈，抒發(fā)此時(shí)感慨。從詞情來(lái)說(shuō)是一揚(yáng)。在這一跌一揚(yáng)之中，詞寫的喜與恨種種感情變化，內(nèi)心矛盾，便曲曲傳出，沁寫心脾。
全詞在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上勻整對(duì)稱，濃淡相宜，情景事渾然一體。行文意境清曠，抑揚(yáng)跌宕，情寓景中，頗耐尋味。在虛虛實(shí)實(shí)中刻畫了詞寫樂(lè)觀曠達(dá)的自我形象。
陳與義
陳與義(1090-1138)，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，故為宋代河南洛陽(yáng)人（現(xiàn)在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩(shī)人，同時(shí)也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語(yǔ)意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡(jiǎn)齋集》。
《虞美人》原文及賞析7
原文：
波聲拍枕長(zhǎng)淮曉，隙月窺人小。無(wú)情汴水自東流，只載一船離恨向西州。
竹溪花浦曾同醉，酒味多于淚。誰(shuí)教風(fēng)鑒在塵埃？醞造一場(chǎng)煩惱送人來(lái)！
譯文
飲別后歸臥船中，只聽到淮水波聲，如拍枕畔，不知不覺又天亮了。從船篷縫隙中所見之殘?jiān)率悄敲葱�。汴水無(wú)情，隨著故人東去，而我卻滿載一船離愁別恨，獨(dú)向西州。
竹溪的花浦之間，你我曾經(jīng)一同大醉，當(dāng)日歡聚暢飲時(shí)的情誼勝過(guò)別后的傷悲。誰(shuí)讓我偏偏在蕓蕓眾生中發(fā)現(xiàn)了你，并與你成為朋友，這才釀成了今日分別這樣一場(chǎng)煩惱。
注釋
虞美人：此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開始大體以所詠事物為題，配樂(lè)歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開始名為調(diào)名即詞牌�！队菝廊恕芳词侨绱�。
長(zhǎng)淮：指淮河。
隙月：（船篷）隙縫中透進(jìn)的月光。
汴水：古河名。唐宋時(shí)將出自黃河至淮河的通濟(jì)渠東段全流統(tǒng)稱汴水或汴河。
西州：古建業(yè)城門名。晉宋間建業(yè)（今江蘇南京）為揚(yáng)州刺州治所，以治事在臺(tái)城西，故稱西州。
風(fēng)鑒：風(fēng)度識(shí)見，也指對(duì)人的觀察、看相。
賞析：
此詞為元豐七年（1084）十一月作者至高郵與秦觀相會(huì)后，于淮上飲別之詞。詞中反映了蘇、秦兩人的深摯情誼。
起二句，寫在淮上飲別后的情景。秦觀厚意拳拳，自高郵相送，溯運(yùn)河而上，經(jīng)寶應(yīng)至山陽(yáng)，止于淮上，途程二百余里。臨流帳飲，惜別依依。詞人歸臥船中，只聽到淮水波聲，如拍枕畔，不知不覺又天亮了。著一“曉”字，已暗示一夜睡得不寧貼�！跋对隆�，指在船篷罅隙中所見之月。據(jù)王文誥《蘇文忠公詩(shī)編注集成·總案》載，蘇軾于冬至日抵山陽(yáng)，十二月一日抵泗州。與秦觀別時(shí)當(dāng)在十一月底，所見之月是天亮前從東方升起不久的殘?jiān)拢省案Q人小”三字便形容真切�！盁o(wú)情汴水自東流，只載一船離恨向西州”，二語(yǔ)為集中名句。汴水一支自開封向東南流，經(jīng)應(yīng)天府（北宋之南京，今河南商丘）、宿州，于泗州入淮。蘇軾此行，先由淮上抵泗州，然后溯汴水西行入應(yīng)天府。
流水無(wú)情，隨著故人東去，而自己卻載滿一船離愁別恨，獨(dú)向西行�！盁o(wú)情流水多情客”（《泛金船》），類似的意思，在蘇詞中也有，而本詞之佳，全在“載一船離恨”一語(yǔ)。以水喻愁，前人多有，蘇軾是詞，則把愁恨物質(zhì)化了，可以載在船中，逆流而去。這個(gè)妙喻被后人競(jìng)相摹擬。李清照《武陵春》詞：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”，聲名竟出蘇詞之上�！拔髦荨�，龍榆生《東坡樂(lè)府箋》引傅注以為揚(yáng)州，其實(shí)詞中只是泛指西邊的州郡，即東坡此行的.目的地。
過(guò)片二句，追憶當(dāng)年兩人同游的情景。元豐二年，東坡自徐州徙知湖州，與秦觀偕行，過(guò)無(wú)錫，游惠山，唱和甚樂(lè)。復(fù)會(huì)于松江，至吳興，泊西觀音院，遍游諸寺。詞云“竹溪花浦曾同醉”，當(dāng)指此時(shí)情事�！熬莆丁�，指當(dāng)日的歡聚；“淚”，謂別后的悲辛。元豐二年端午后，秦觀別東坡，赴會(huì)稽。七月，東坡因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案下詔獄，秦觀聞?dòng)�，急渡江至吳興尋問(wèn)消息。以后幾年間，蘇軾居黃州貶所，與秦觀不復(fù)相見�！熬莆抖嘤跍I”，當(dāng)有感而發(fā)。末兩句故作反語(yǔ)，足見真情�！帮L(fēng)鑒”，指以風(fēng)貌品評(píng)人物。吳處厚《青箱雜記》卷四：“風(fēng)鑒一事，乃昔賢甄識(shí)人物拔擢賢才之所急�！�
東坡對(duì)秦觀的賞拔，可謂不遺余力。熙寧七年（1074年），東坡得讀秦觀詩(shī)詞，大為驚嘆，遂結(jié)神交。三年后兩人相見，過(guò)從甚歡。后屢次向王安石推薦秦觀�？梢娢娜烁呤恐颜x實(shí)非常人可比。
《虞美人》原文及賞析8
虞美人·扁舟三日秋塘路 宋朝 陳與義
余甲寅歲自春官出守湖州。秋杪，道中荷花無(wú)復(fù)存者。乙卯歲，自瑣闥以病得請(qǐng)奉祠，卜居青墩鎮(zhèn)。立秋后三日行。舟之前后如朝霞相映，望之不斷也。以長(zhǎng)短句記之。
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得來(lái)游，更值滿川微雨洗新秋。
去年長(zhǎng)恨拏舟晚，空見殘荷滿。今年何以報(bào)君恩，一路繁花相送過(guò)青墩。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》譯文
我曾在紹興四年（1134）出守湖州時(shí)路過(guò)這里，時(shí)已秋深，道中荷花已一朵不存。到次年乙卯重來(lái)，是立秋后三日，只見滿湖荷花盛開，舟前舟后，有如朝霞相映，一望無(wú)垠，遂記之以詞。
劃著小舟在荷塘上行駛了三天，小舟在水面上平穩(wěn)地行進(jìn)著，兩岸的荷花紛紛向后退去。我因?yàn)橥胁〖俨庞袡C(jī)會(huì)來(lái)此一游，又恰好遇上滿川雨后新秋的美麗景色。
后悔去年乘船時(shí)候太晚，只見得滿塘殘敗的荷花。今年我拿什么來(lái)報(bào)君的恩情。只好乘船相送，一路繁花到青墩。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》注釋
甲寅（yín）歲：即宋高宗紹興四年（1134）。
春官：即禮部侍郎。
出守：出任太守。
湖（hú）州：今浙江省湖州市。
秋杪（miǎo）：秋末。
無(wú)復(fù)存：意謂全部凋萎。
乙卯（mǎo）歲：指宋高宗紹興五年（1135）。
瑣闥（suǒ tà）：指宮殿門上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門。
奉祠（cí）：宋代設(shè)祠祿之官，有宮觀使、提舉宮觀、提點(diǎn)宮觀等職。多以宰相執(zhí)政兼領(lǐng)，以示優(yōu)禮。老病廢職之官，亦往往使任宮觀職，俾食其祿。以宮觀使等職，原主祭祀，因亦稱為奉祠。
卜（bǔ）居：用占卜選擇定居之地。后泛指擇地定居。
青墩（dūn）鎮(zhèn)：湖州南邊的一座小鎮(zhèn)。在桐鄉(xiāng)縣北二十五里，與湖州烏鎮(zhèn)一水相隔。
朝霞相映（yìng）：形容荷花盛開色澤鮮艷。
扁（piān）舟：小舟。
秋塘（táng）：指荷塘。
平度：船在水面平穩(wěn)行駛。
病夫：詞人自指。
更值：又遇上的意思。
洗新秋：形容雨后天空明凈，猶如用水洗過(guò)一般。
拏（ná）舟：謂牽舟，這里指乘船。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》賞析
詞的上闋，以是松的筆觸捕繪了清新的.景致，彰顯際詞人無(wú)官一身是的瀟灑自在�！北庵廴涨锾谅�，平度荷花去”兩句中，“三日”是寫實(shí)，從臨安到青墩，水路約需三日行程；“秋塘”點(diǎn)明季節(jié)和時(shí)間，用語(yǔ)精練而又準(zhǔn)確；“平度”二字，寫際了舟行的平穩(wěn)，反映了詞人心情的恬適�！安》蛞虿〉脕�(lái)游，更值滿川微雨洗新秋”兩句中，“病夫因病”，詞人自稱“病夫”，其實(shí)不過(guò)是“引疾”，不是真正有病。所謂“因病得來(lái)游”。也是一種因禍得福的遁詞。表面上像是暗自慶幸，實(shí)際上是聊以白嘲，內(nèi)心當(dāng)藏有難言的痛苦。語(yǔ)言直而能紆，質(zhì)而見巧，從而刻畫了詞人內(nèi)心痛苦而外貌曠達(dá)的自我形象。
詞的下闕“去年長(zhǎng)恨拿舟晚，揚(yáng)見殘荷滿”兩句，使詞人的思緒從眼前轉(zhuǎn)移到了過(guò)去，與上闋形成了鮮明的對(duì)比。一個(gè)“揚(yáng)”字與前面的“長(zhǎng)恨”相呼應(yīng)，表達(dá)了無(wú)限悵憾的心情。從詞情發(fā)展上來(lái)說(shuō)，是一跌�！敖衲旰我詧�(bào)君恩，一路繁花相送過(guò)青墩”二句，詞筆又拉回來(lái)寫乙卯歲奔赴青墩的情景，徑承上闋意脈，抒發(fā)此時(shí)感慨。從詞情來(lái)說(shuō)是一揚(yáng)。在這一跌一揚(yáng)之中，詞人的喜與恨種種感情變化，內(nèi)心矛盾，便曲曲傳際，沁人心脾。
全詞在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上勻整對(duì)稱，濃淡相宜，情景事渾然一體。行文意境清曠，抑揚(yáng)跌宕，情寓景中，頗耐尋味。在虛虛實(shí)實(shí)中刻畫了詞人樂(lè)觀曠達(dá)的自我形象。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》創(chuàng)作背景
宋高宗紹興五年（1135）六月，詞人托病辭職，以顯謨閣直學(xué)士提舉江州太平觀，實(shí)際上是領(lǐng)俸祿閑居，卜居青墩，立秋后三日出發(fā)。這首詞可能是詞人作于船上或者到青墩不久的日子里。
《虞美人》原文及賞析9
虞美人·春山拂拂橫秋
馮延巳〔五代〕
春風(fēng)拂拂橫秋水，掩映遙相對(duì)。只知長(zhǎng)作碧窗期，誰(shuí)信東風(fēng)吹散彩云飛。
銀屏夢(mèng)與飛鸞遠(yuǎn)，只有珠簾卷。楊花零落月溶溶，塵掩玉箏弦柱畫堂空。
譯文
春風(fēng)拂拂，相愛的男女頻送秋波。無(wú)限情盼，盡在不言之中。只是從今往后只能在窗前盼望你的歸來(lái)，東風(fēng)惡，歡情薄，彩云亂飛，從此各奔東西。曾經(jīng)的愛情仿似像大夢(mèng)一場(chǎng)，留下的只有珠簾卷起。楊花漸漸零落，飛得滿東都是濛濛的一片，月色明亮皎潔，灑在庭東里。當(dāng)初共彈的玉箏弦柱，現(xiàn)在也積上厚厚的'一層灰塵，再也沒(méi)有人去動(dòng)它。
注釋
拂拂：微風(fēng)吹動(dòng)的樣子。橫秋水：指男女之間頻送秋波。碧窗：碧綠色的紗窗。這里代指男女歡會(huì)處。東風(fēng)：比喻破壞男女愛情的惡勢(shì)力。彩云：代指主人公所鐘情的人。溶溶：形容月光蕩漾。
賞析
全詞以回憶美好的愛情生活開始。在拂拂的春風(fēng)里，一對(duì)情侶頻送秋波。無(wú)限情意，盡在不言之中。“秋水”“相對(duì)”，此處比喻墜入愛河的男女眼波頻送。由甜蜜的回憶而急轉(zhuǎn)，感情突變，用了“只知”、“誰(shuí)信”的轉(zhuǎn)折語(yǔ)。把沉湎于甜美愛情生活中的回憶一下子拉回到現(xiàn)實(shí)之中。一心一意希望能相敬相愛，自首偕老，想不到“東風(fēng)惡，歡情薄，彩云亂飛，現(xiàn)在竟然各奔東西。
詞的下片，借著上片末句的情勢(shì)，作者將過(guò)眼煙云似的愛情生活的悲哀之情一抒到底�！般y屏夢(mèng)與飛鸞遠(yuǎn)”以下幾句。就寫當(dāng)初鸞風(fēng)和鳴式的愛情生活現(xiàn)在不過(guò)像夢(mèng)一樣空虛，留下的只有珠簾卷起，畫堂空空。當(dāng)初夫彈妻和的玉箏弦柱，現(xiàn)在也積上厚厚的一層灰塵，再也沒(méi)有人去動(dòng)它，甚至連拂去塵土的念頭都不曾有過(guò)。全詞所表現(xiàn)的感情。從“歡情”到“實(shí)情”，如同瀑布一樣，一落千丈，順流而下，一去而不復(fù)返。
馮延巳
馮延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過(guò)宰相，生活過(guò)得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”，其詞集名《陽(yáng)春集》。
《虞美人》原文及賞析10
虞美人·槐陰別院宜清晝
金朝：元好問(wèn)
原文：
槐陰別院宜清晝，入座春風(fēng)秀。美人圖子阿誰(shuí)留。都是宣和名筆，內(nèi)家收。
鶯鶯燕燕分飛后，粉淡梨花瘦。只除蘇小不風(fēng)流。斜插一枝萱草，鳳釵頭。
注釋：
槐（huái）陰別院宜清晝，入座春風(fēng)秀。美人圖子阿誰(shuí)留。都是宣和名筆，內(nèi)家收。
宣和名筆：北宋宣和年間的名畫。宣和：宋徽宗年號(hào)。筆：名畫家的手筆。內(nèi)家：皇家。
鶯鶯燕燕分飛后，粉淡梨花瘦。只除蘇小不風(fēng)流。斜插一枝萱（xuān）草，鳳釵頭。
蘇�。哄X塘名妓。
賞析：
此詞詠美人圖。上片寫槐陰清晝，入座春風(fēng)。美人圖子，宣和名筆。下片對(duì)畫中人的.詠嘆。鶯燕紛飛，粉淡花瘦。而鳳釵斜插，蘇小風(fēng)流。全詞委婉含蓄，意境清幽。
《虞美人》原文及賞析11
虞美人·銀床淅瀝青梧
納蘭性德〔清代〕
銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
譯文
井邊的梧桐在淅瀝的秋風(fēng)秋雨中漸漸老去，所愛之人的蹤跡也在蟋蟀的嗚叫中慢慢消失。所愛之人經(jīng)行之處，如今已荒無(wú)人跡，布滿了青苔。此時(shí)舊地重游，即便拾得美人遺下的翡翠頭飾，也無(wú)法對(duì)人明言，只能徒自傷感�；乩戎幵�(jīng)留下了多少令人刻骨相思的痕跡，而今舊地重游，相思成灰。獨(dú)倚回廊，只有天邊落月孤獨(dú)相伴。吹滅燈火，在月光下走近花陰，尋找過(guò)去的蹤跡。十年前的蹤跡宛然猶在，十年前的那顆心還依然在胸膛跳動(dòng)。時(shí)光流逝，歲月無(wú)情，埋藏在心里的那份情感歷久彌新，難以忘懷。
注釋
原為唐教坊曲，后用為詞牌名。此調(diào)初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。銀床：指井欄。一說(shuō)為轆轤架。淅（xī）瀝（lì）：象聲詞，形容風(fēng)雨聲、落葉聲等。屧（xiè）粉：借指所戀之女子。屧，為鞋的襯底，與粉字連綴即代指女子。秋蛩（qióng）：蟋蟀。采香：指曾與她有過(guò)一段戀情的去處。蹙（cù）：聚攏，聚集。連錢：草名，葉呈圓形，大如錢。翠翹（qiào）：女子的首飾�；乩龋河么呵飬峭酢绊懧睦取敝洹Ｋ畏冻纱蟆秴强ぶ尽罚骸绊懧睦�，在靈巖山寺。相傳吳王令西施輩步履，廊虛而響，故名�！逼溥z址在今蘇州市西靈巖山。作者詞中多次提及此地，是納蘭性德與戀人開始戀情的地方。就：走進(jìn)，接近。
賞析
“銀床”是井欄的美稱，也稱轆轤架�！颁罏r”象指風(fēng)雨，落葉聲�！皩浴睘樾囊r底。此處代指伊人行蹤�！磅具B錢”指結(jié)滿野草苔痕�！按渎N”為女子頭飾物，形狀像青色小鳥。
“銀床淅瀝青梧老“遙應(yīng)下闋尾句所點(diǎn)及的.十年，而“屧粉秋蛩掃”一句，則深化了前一句的寫景，在井闌、庭樹、落葉之外，又添了蟲鳴，使一幅深秋庭院清寂之景，如現(xiàn)眼前�！皩苑矍矧藪摺币痪滹h然起思情，由實(shí)景入虛，秋蟲聲聲，芳草小徑幽幽，伊人的芳蹤已失，再也喚不回�！安上阈刑庻具B錢，拾得翠翹何恨不能言�！边@句又從虛景回轉(zhuǎn)，好象一個(gè)人，從杳然的往事中猛然驚醒，回到現(xiàn)實(shí)。這句寫他走到戀人曾經(jīng)行經(jīng)處，那里已是苔痕碧碧草凄凄，在草叢間偶然拾得她戴過(guò)的翠翹玉簪，胸中無(wú)限傷感卻無(wú)可傾訴。
何恨不能言，隱隱透出此詞悼念的并非盧氏，而是容若青梅竹馬的戀人。唯此，才有拾得翠翹不可言的遺恨。
下闋所說(shuō)的是容若故地重游，獨(dú)立于花陰月影之下，心潮起伏�；乩�，應(yīng)是他和戀人昔日常常逗留約會(huì)的地方。而今天上明月依舊，地上人事已非。月華柔軟如水又怎樣呢，密密裹住的，再不是相依相偎的兩個(gè)人。
賞析二
上片首先由秋雨梧桐、秋蛩哀鳴引發(fā)出對(duì)舊情的追懷，進(jìn)而企圖在舊地重游中尋覓芳蹤。然而時(shí)過(guò)境殊，昔時(shí)采香之處已經(jīng)杳非前日，何況情事隱秘，即使拾得舊情人的遺物，也只能徒增遺恨。
下片由“回廊”切入�！盎乩取痹诩{蘭的詞中多次被提到，應(yīng)和其早年的一段戀情有關(guān)。這個(gè)地方寄托著往日的甜蜜和此時(shí)的哀傷，是觸發(fā)詞人復(fù)雜情感的重要媒介。重游回廊，物是人非；相思入骨，心事成灰。
結(jié)句“已是十年蹤跡十年心”和首句“銀床淅瀝青梧老”在時(shí)間上遙相呼應(yīng)，在直抒胸臆中包含著由于滄海桑田的巨大變化而帶來(lái)的無(wú)盡悲哀。末句雖自竹屋詞化得，用在此處乃熨帖天然，全自肺腑流出。
全詞抒情自然，采取的是觸景傷情，撫今追昔的抒情方式。該詞表面明白如話，水波不興，實(shí)則用典綿密，潛流滾滾。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。
《虞美人》原文及賞析12
虞美人·東風(fēng)蕩飏輕云
陳亮〔宋代〕
東風(fēng)蕩飏輕云縷，時(shí)送蕭蕭雨。水邊臺(tái)榭燕新歸，一點(diǎn)香泥，濕帶落花飛。
海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。
譯文及注釋
譯文東風(fēng)輕輕地吹拂，云兒縷縷隨風(fēng)飄過(guò)。蕭蕭春雨時(shí)緊時(shí)緩不停歇。茫茫水邊的小樓閣，新歸的燕子忙筑窩�？阢曄隳啻熡�，落花粘身頻飛過(guò)。小徑上落滿了海棠花，繽紛斑斕花香四發(fā)。綠肥紅瘦人愁煞。更哪堪，黃昏時(shí)節(jié)，庭院里柳樹落啼鴉。還記得嗎，朗月如輝的月光下，那人帶著素潔的月色，輕輕地摘下如雪的梨花。
注釋虞美人：詞牌名，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。蕩飏（yáng）：飄揚(yáng)，飄蕩。縷（lǚ）：一條一條地。蕭（xiāo）蕭雨：形容雨聲蕭蕭。水邊二句：謂新歸雙燕銜泥筑巢。臺(tái)榭（xiè），建筑在高臺(tái)上臨水的四面敞開的樓閣。糝（sǎn）：摻和。香繡：這里指海棠花瓣。成春瘦：花落則春光減色，有如人之消瘦，此言春亦兼及人。柳啼鴉：歸鴉啼于柳上。那人：指所思女子。和月句：極言人與境界之實(shí)。宋·晏殊《寓意》：“梨花院落溶溶月�！�
賞析
詞的上片開篇兩句沒(méi)有寫容紅杏枝頭春意風(fēng)”的芳菲春景，而是直說(shuō)容風(fēng)”、容雨”。東風(fēng)輕拂著大地，幾縷淡淡的云彩在天空飄蕩。這兩句里的容風(fēng)”和容雨”，是全詞的詞眼，大好的春光就是在風(fēng)雨中消逝的，領(lǐng)起腔全篇詞意。容水邊臺(tái)榭燕新歸，一口香泥、濕帶落花飛�！眱删浠冒拙右住跺X塘湖春行》中容誰(shuí)家新燕啄春泥”的詩(shī)意。燕子才剛剛歸來(lái)，還未來(lái)得及觀賞芳菲春色，滿樹花朵卻已經(jīng)凋零，如此景象，詞人不由產(chǎn)生滿腔感慨、滿腹愁緒。這里的容泥”承第二句容蕭蕭雨”，容落花”承第一句容東風(fēng)蕩飏”而來(lái)。燕子新歸，而落紅已經(jīng)成陣，目睹這種景色，詞人的感慨之情油然而生。
詞的下片首句承上片容落花”，開始描寫凋零的海棠。容海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦�！痹诖嗽~人雖然只取腔海棠一種花來(lái)進(jìn)行描寫，但是讀者從中仿佛還可以看到桃花、杏花、梨花……落紅一地。當(dāng)所有春花凋零并被泥土掩埋，也就沒(méi)有什么春色可言。用容春瘦”來(lái)形容春色漸失十分形象傳神，也是全詞的.主旨所在。春也如人一般，在萬(wàn)花凋零的滿腹愁緒中逐漸消瘦，逐漸疲憊不堪。結(jié)尾兩句容黃昏庭院柳啼鴉，記得那人、和月折梨花�！遍_始出現(xiàn)人的形象，畫面也頓時(shí)變得更加豐富。
全詞無(wú)一字說(shuō)愁，卻處處都透著愁緒。春天本是百花競(jìng)放、喧風(fēng)芳菲的季節(jié)，可是經(jīng)歷一場(chǎng)風(fēng)雨后，凋零的花朵，銜泥的春燕，對(duì)月啼叫的烏鴉卻讓人頓感凄涼�；ㄩ_花落雖是自然之理，卻引發(fā)腔敏感詞人心中的無(wú)限愁緒，凄涼的其實(shí)不只是春色，也是詞人因年華漸逝、壯志未酬而生的悲哀。詞中的抑郁哀婉之氣令讀者讀之不禁為作者坎坷的生平而動(dòng)容。
陳亮
陳亮（1143—1194）原名汝能，后改名陳亮，字同甫，號(hào)龍川，婺州永康（今屬浙江）人。婺州以解頭薦，因上《中興五論》，奏入不報(bào)。孝宗淳熙五年，詣闕上書論國(guó)事。后曾兩次被誣入獄。紹熙四年光宗策進(jìn)士第一，狀元。授簽書建康府判官公事，未行而卒，謚號(hào)文毅。所作政論氣勢(shì)縱橫，詞作豪放，有《龍川文集》《龍川詞》，宋史有傳。
《虞美人》原文及賞析13
《虞美人》
秋風(fēng)不似春風(fēng)好，一夜金英老。
更誰(shuí)來(lái)憑曲闌干，
惟有雁邊斜月、照關(guān)山。
雙星舊約年年在，笑盡人情改。
有期無(wú)定是無(wú)期，
說(shuō)與小云新恨、也低眉。
虞美人作品賞析【注釋】：
春風(fēng)徐來(lái)
枯柳未綠，
厭陽(yáng)依然，
三月的和風(fēng)不來(lái)。
灰山。蒙土
伴殘雪
日記。日歷
又一年
《虞美人》原文及賞析14
原文：
詠虞美人花
清代：吳信辰
怨粉愁香繞砌多，大風(fēng)一起奈卿何。
烏江夜雨天涯滿，休向花前唱楚歌。
譯文：
怨粉愁香繞砌多，大風(fēng)一起奈卿何。
烏江夜雨天涯滿，休向花前唱楚歌。
注釋：
怨粉愁香繞砌(qì)多，大風(fēng)一起奈卿何。
怨粉愁香：怨和愁的脂粉和香氣。砌：臺(tái)階。奈卿何：是說(shuō)把你（指虞姬）怎么得了。
烏江夜雨天涯滿，休向花前唱楚歌。
烏江：今安徽省和縣東北，今名烏江浦。項(xiàng)羽兵敗垓下，被追困，于此處自刎。休：不要�；ǎ褐赣菁�。
賞析：
詩(shī)人以“怨粉愁香”比喻虞美人于窮途末路時(shí)的`情狀，十分貼切入情，使一個(gè)愁緒萬(wàn)千的虞美人鮮活起來(lái)�！按箫L(fēng)”句既是詩(shī)人對(duì)劉邦成名后得志的輕蔑，又是對(duì)風(fēng)情萬(wàn)種的虞美人無(wú)奈的惋惜�！盀踅褂晏煅臐M”乃化李賀“黑云壓城城欲摧”句詩(shī)意。意在營(yíng)造氣氛。末句的“花”應(yīng)指虞美人死后，其魂魄所化的虞美人花，意思是說(shuō)，即使如此，也不想再聽到那些令人銷魂的楚歌了。
《虞美人》原文及賞析15
【原文】
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜?dú)堁┧茧y任。
【譯文】
春風(fēng)吹回來(lái)了，庭院里的雜草變綠了，柳樹也生出了嫩葉，一年又一年的春天繼續(xù)來(lái)到人間。獨(dú)自依靠著欄桿半天沒(méi)有話說(shuō)，那吹簫之聲和剛剛升起的月亮和往年差不多。
樂(lè)曲演奏未完，酒宴未散，仍在繼續(xù)，池水冰面初開。夜深之時(shí)，華麗而精美的君室也變得幽深。我已年老，憂思難以承受啊。
【注釋】
�、庞菝廊耍涸~牌名。原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
�、骑L(fēng)：指春風(fēng)。庭蕪：庭院里的草。蕪，叢生的雜草。
�、橇郏涸绱簳r(shí)柳樹初生的嫩葉，好像人的睡眼初展，故稱柳眼。李商隱《二月二日》詩(shī)中有“花須柳眼多無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情”之句。春相續(xù)：一年又一年的春天繼續(xù)來(lái)到人間。
�、葢{闌：靠著欄桿。
�、芍衤暎褐裰乒軜�(lè)器發(fā)出的聲音。竹，古樂(lè)八晉之一，指竹制管樂(lè)器，簫、管、笙、笛之類。一說(shuō)“竹聲”為風(fēng)吹竹葉之聲。
�、鼠细瑁悍褐缸鄻�(lè)唱歌，這里指樂(lè)曲。尊罍（léi）在：意謂酒席未散，還在繼續(xù)。尊罍，一作“尊前”。尊，酒杯，罍，一種酒器，小口大肚，有蓋，上部有一對(duì)環(huán)耳，下部有一鼻可系。
�、顺孛姹踅猓撼厮娉蹰_，指時(shí)已初春。
�、虪T明香暗：是指夜深之時(shí)。香，熏香。畫堂：一作“畫歌”，一作“畫樓”；一作“畫闌”。指華麗而精美的君室。深：一作“聲”，指幽深。
�、颓逅�?dú)堁盒稳蒴W發(fā)蒼白，如同霜雪，謂年已衰老。思難任（rèn）：憂思令人難以承受，即指極度憂傷。思，憂思。難任，難以承受。任：一作“禁”。
【作者簡(jiǎn)介】
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961年—975年在位，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）繼位，史稱李后主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。
這首詞應(yīng)作于李煜亡國(guó)之后，宋太祖開寶九年（976年）正月，李煜打了敗仗，失去屬國(guó)君主的地位，當(dāng)了宋王朝的俘虜。兩年之間，李煜與舊臣、后妃難得相見，行動(dòng)言論沒(méi)有自由，笙歌筵宴都歇，有時(shí)貧苦難言。這首詞就是在此背景下寫成的。
這是一首抒寫傷春懷舊之情的作品。從全詞看，充滿著往事不堪回首的怨愁情思，應(yīng)是李煜后期的作品，故也有人稱其為是后主絕命詞第二首。
此詞追昔撫今，在對(duì)生機(jī)盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對(duì)往昔的依戀懷念中也蘊(yùn)含了作者不堪承受的.痛悔之情。周汝昌評(píng)之曰：“沉痛而味厚，殊耐咀含。學(xué)文者細(xì)玩之，可以識(shí)多途，體深意，而不徒為叫囂浮化之詞所動(dòng)�！�
詞的上片，寫春景以引抒出對(duì)過(guò)去歲月的追憶。作者以景入情，用細(xì)膩的觀察、清麗的語(yǔ)言極力刻畫出了一幅生機(jī)勃勃的春光圖。但“風(fēng)回”一句也讓讀者隱約感到作者雖面對(duì)春色，心中卻滿是舊思的憂憤之情�！皯{欄”句一出，詞意漸明，“無(wú)言”中仿佛有千言萬(wàn)語(yǔ)�！耙琅f”是對(duì)往昔的懷戀，對(duì)現(xiàn)實(shí)的感慨。如果說(shuō)上片還是清麗多于灰暗，春光勝于春愁的話，那么下片則是把上片原有的那一點(diǎn)點(diǎn)由回憶中升起的生機(jī)在現(xiàn)實(shí)的痛苦中消滅了。承接上片引出的對(duì)奢華生活的回憶更加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和愁怨，“燭明”一句中孤獨(dú)情思，到了“滿鬢”一句無(wú)法自禁，哀怨至極。這是全詞的點(diǎn)題之句，也是全詞中最具情感震撼力的一句。全詞描寫生動(dòng)，筆觸細(xì)致，情景融匯，由景見情，由情生景，借傷春以懷舊，借懷舊以發(fā)怨，借發(fā)怨以顯痛苦，結(jié)構(gòu)精妙，意象生動(dòng)，在感情上十分摯烈，藝術(shù)手法上相當(dāng)成熟，是一篇難得的佳作。
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