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《倦夜》的原文及賞析
《倦夜》的原文及賞析1
竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有無。
暗飛螢自照，水宿鳥相呼。
萬事干戈里，空悲清夜徂。
譯文
竹林中的涼氣漸漸侵入臥室，郊野茫茫，月光灑滿庭院的每個角落。
更深露重，竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來；此時月照中天，星子稀疏時有時無。
螢火蟲在黑暗中飛行，自己照亮自己；棲息在溪旁的鳥兒已經(jīng)醒來，呼喚著同伴。
這一夜思考著千樁萬樁的事，哪一樁不與戰(zhàn)事有關(guān)？只能枉自悲嘆如此良夜白白地逝去。
注釋
倦夜：題注：《吳曾漫錄》云：“顧陶類編題作《倦秋夜》�！�
倦：疲倦。
涼：涼氣。
侵：侵襲。
臥內(nèi)：臥室，內(nèi)室。
野：野外。
滿：一作“遍”。
庭隅（yú）：庭院的角落。
重（zhòng）露：濃重的露水。
涓（juān）滴：水點，極少的水。
稀星：稀疏的星。
乍（zhà）有無：忽而有忽而無。乍：忽然。
“暗飛”二句：一作“飛螢自照水，宿鳥競相呼”。
暗飛：黑暗中飛行。
自照：自己照亮自己。
水宿（sù）：謂棲息于水。
相（xiāng）呼：相互叫喚。
干（gān）戈：指戰(zhàn)爭。
空（kōng）：白白地。
清夜徂（cú）：是說清靜的夜晚易逝。徂：消逝，流逝。
賞析
吳齊賢《論杜》曰：“唐人作詩，于題目不輕下一字，而杜詩尤嚴(yán)�！贝嗽婎}目卻有點悖于常理。按說，疲倦只有在緊張的勞作之后才會產(chǎn)生，夜間人們休息安眠，應(yīng)不會“倦”。因此，詩人夜里為什么會疲倦是這首詩的一條重要線索。
起句云：“竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅�！薄爸瘛�、“野”二字，不僅暗示出詩人宅旁有竹林，門前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風(fēng)吹動，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是“綠竹助秋聲”；郊野茫茫，一望無際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開頭十個字，勾畫出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：“重露成涓滴，稀星乍有無�！鄙暇淇壑瘢戮淇墼�。時間已經(jīng)是深夜了。五、六兩句又轉(zhuǎn)換了另外一番景色：“暗飛螢自照，水宿鳥相呼�！边@是秋夜破曉前的景色。
以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫得歷歷在目。雖然這六句全寫自然景色，單純寫“夜”，沒有一字寫“倦”，但在這幅“秋夜圖”中，不僅有綠竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥，其實還有這些景物的目擊者──詩人自己。他孤棲“臥內(nèi)”，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠：一會兒擁被支肘，聽窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答；一會兒對著灑滿庭院的溶溶月光，沉思默想；一會兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環(huán)視曠野，心事浩茫。這一夜從月升到月落，詩人不曾合眼。徹夜不眠，他該有多么疲倦啊！這樣就有了這些疑問：如此清靜、涼爽的秋夜，詩人為何不能酣眠？有什么重大的事苦纏住他的心？詩的最后兩句詩人直吐胸臆：“萬事干戈里，空悲清夜徂！”原來他是為國事而憂心�！叭f事干戈里”，詩人非常深切地關(guān)注著國家和人民的命運(yùn)，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。但是，當(dāng)時昏君庸臣當(dāng)政，有志之士橫遭賤視和摒棄，詩人自己也是報國無門。故詩的結(jié)語云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒發(fā)了詩人無限感慨與憂憤。
詩的最后兩句，對全篇起了“點睛”的作用。這兩句的出現(xiàn)使前面所描寫的那些自然景物顯現(xiàn)出一層新的光彩，它們無一不寄寓著詩人憂國憂時的感情，與詩人的心息息相通：由于詩人為國事而心寒，故分外感到“竹涼侵臥內(nèi)”；由于詩人嘆息廣大人民的'亂離之苦，故對那如淚珠滾動般的“重露成涓滴”之聲特別敏感；那光華萬里的“野月”，使詩人思緒向廣闊和遙遠(yuǎn)的空間馳騁；那乍隱乍現(xiàn)、有氣無力的“稀星”，似乎顯示出詩人對當(dāng)時政局動蕩不定的擔(dān)心；至于那暗飛自照的流螢，相呼結(jié)伴的水鳥，則更明鮮地襯托出詩人“消中只自惜，晚起索誰親”（《贈王二十四侍御契四十韻》）的孤寂心情。
前人贊美杜詩“情融乎內(nèi)而深且長，景耀乎外而遠(yuǎn)且大”（明謝榛《四溟詩話》）。這首詩中由于詩人以“情眼”觀景、攝景，融情于景，故詩的字面雖不露聲色，只寫“夜”，不言“倦”，只寫“耀乎外”的景，不寫“融乎內(nèi)”的情，但詩人的羈孤老倦之態(tài)，憂國憂時之情，已從這特定的“情中之景”里鮮明地流露出來。在這里，情與景，物與我，妙合無垠，情寓于景，景外合情，有一詠三嘆，余韻無盡的效果。
這首詩的構(gòu)思布局精巧玲瓏。全詩起承轉(zhuǎn)合，井然有序。前六句寫景，由近及遠(yuǎn)，由粗轉(zhuǎn)細(xì)，用空間的變換暗示時間的推移，畫面變幻多姿，情采步步誘人。詩的首聯(lián)“竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅”，峭拔而起，統(tǒng)領(lǐng)下兩聯(lián)所寫之景。設(shè)若此兩句寫作“夜涼侵臥內(nèi)，明月滿庭隅”，不僅出語平庸，畫面簡單，而且下面所寫之景也無根無絆。因為無“竹”，“重露”就無處“成涓滴”；無“野”，飛螢之火、水鳥之聲的出現(xiàn)，就不知從何而來。由“竹”、“野”二字，可見詩人煉字之精，構(gòu)思布局之細(xì)。此詩結(jié)尾由寫景轉(zhuǎn)入抒情，似斷實聯(lián)，外斷內(nèi)聯(lián)，總結(jié)了全篇所寫之景，點明了題意，使全詩在結(jié)處翼然振起，情景皆活，煥發(fā)出異樣的光彩。
創(chuàng)作背景
據(jù)前人考證，此詩作于唐代宗廣德二年（764年）。這時，安史之亂剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原。這時杜甫寓居成都西郊浣花草堂，自身雖未直接受害，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他不禁憂心如焚，因作此詩以抒發(fā)感慨。
杜甫
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759—766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。
《倦夜》的原文及賞析2
倦夜
竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有無。
暗飛螢自照，水宿鳥相呼。
萬事干戈里，空悲清夜徂。
翻譯
涼氣陣陣襲入臥室，月光把庭院的角落都灑滿了。
好一個清秋月夜！夜越來越?jīng)�，露水越來越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來；此時月照中天，映襯得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。
月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來，只看到螢火蟲提著小燈籠，閃著星星點點微弱的光；那竹林外小溪旁棲宿的鳥兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著，準(zhǔn)備結(jié)伴起飛，迎接新的一天。
這一夜思考著千樁萬樁的事，哪一樁不與戰(zhàn)事有關(guān)？徹夜難眠啊，只能枉自悲嘆如此良夜白白地逝去。
注釋
涼：涼氣。
侵：侵襲。
臥內(nèi)：臥室，內(nèi)室。
野：野外。
滿：一作“遍”。
庭隅：庭院的角落。
重露：濃重的露水。
涓滴：水點，極少的水。
稀星：稀疏的星。
乍有無：忽而有忽而無。
乍：忽然。
“暗飛”二句：一作“飛螢自照水，宿鳥競相呼”。
暗飛：黑暗中飛行。
自照：自己照亮自己。
水宿：謂棲息于水。
相呼：相互叫喚。
干戈：指戰(zhàn)爭。
空：白白地。
清夜徂：是說清靜的夜晚易逝。
徂：消逝，流逝。《長門賦》：“徂清夜于洞房。”
賞析
吳齊賢《論杜》曰：“唐人作詩，于題目不輕下一字，而杜詩尤嚴(yán)�！贝嗽婎}目卻有點悖于常理。按說，疲倦只有在緊張的勞作之后才會產(chǎn)生，夜間人們休息安眠，應(yīng)不會“倦”。因此，詩人夜里為什么會疲倦是這首詩的一條重要線索。
起句云：“竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅�！薄爸瘛�、“野”二字，不僅暗示出詩人宅旁有竹林，門前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風(fēng)吹動，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是“綠竹助秋聲”；郊野茫茫，一望無際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開頭十個字，勾畫出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：“重露成涓滴，稀星乍有無�！鄙暇淇壑�，下句扣月。時間已經(jīng)是深夜了。五、六兩句又轉(zhuǎn)換了另外一番景色：“暗飛螢自照，水宿鳥相呼�！边@是秋夜破曉前的景色。
以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫得歷歷在目。雖然這六句全寫自然景色，單純寫“夜”，沒有一字寫“倦”，但在這幅“秋夜圖”中，不僅有綠竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥，其實還有這些景物的目擊者──詩人自己。他孤棲“臥內(nèi)”，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠：一會兒擁被支肘，聽窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答；一會兒對著灑滿庭院的.溶溶月光，沉思默想；一會兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環(huán)視曠野，心事浩茫。這一夜從月升到月落，詩人不曾合眼。徹夜不眠，他該有多么疲倦��！這樣就有了這些疑問：如此清靜、涼爽的秋夜，詩人為何不能酣眠？有什么重大的事苦纏住他的心？詩的最后兩句詩人直吐胸臆：“萬事干戈里，空悲清夜徂！”原來他是為國事而憂心。“萬事干戈里”，詩人非常深切地關(guān)注著國家和人民的命運(yùn)，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。但是，當(dāng)時昏君庸臣當(dāng)政，有志之士橫遭賤視和摒棄，詩人自己也是報國無門。故詩的結(jié)語云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒發(fā)了詩人無限感慨與憂憤。
詩的最后兩句，對全篇起了“點睛”的作用。這兩句的出現(xiàn)使前面所描寫的那些自然景物顯現(xiàn)出一層新的光彩，它們無一不寄寓著詩人憂國憂時的感情，與詩人的心息息相通：由于詩人為國事而心寒，故分外感到“竹涼侵臥內(nèi)”；由于詩人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對那如淚珠滾動般的“重露成涓滴”之聲特別敏感；那光華萬里的“野月”，使詩人思緒向廣闊和遙遠(yuǎn)的空間馳騁；那乍隱乍現(xiàn)、有氣無力的“稀星”，似乎顯示出詩人對當(dāng)時政局動蕩不定的擔(dān)心；至于那暗飛自照的流螢，相呼結(jié)伴的水鳥，則更明鮮地襯托出詩人“消中只自惜，晚起索誰親”（《贈王二十四侍御契四十韻》）的孤寂心情。
前人贊美杜詩“情融乎內(nèi)而深且長，景耀乎外而遠(yuǎn)且大”（明謝榛《四溟詩話》）。這首詩中由于詩人以“情眼”觀景、攝景，融情于景，故詩的字面雖不露聲色，只寫“夜”，不言“倦”，只寫“耀乎外”的景，不寫“融乎內(nèi)”的情，但詩人的羈孤老倦之態(tài)，憂國憂時之情，已從這特定的“情中之景”里鮮明地流露出來。在這里，情與景，物與我，妙合無垠，情寓于景，景外合情，有一詠三嘆，余韻無盡的效果。
這首詩的構(gòu)思布局精巧玲瓏。全詩起承轉(zhuǎn)合，井然有序。前六句寫景，由近及遠(yuǎn)，由粗轉(zhuǎn)細(xì)，用空間的變換暗示時間的推移，畫面變幻多姿，情采步步誘人。詩的首聯(lián)“竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅”，峭拔而起，統(tǒng)領(lǐng)下兩聯(lián)所寫之景。設(shè)若此兩句寫作“夜涼侵臥內(nèi)，明月滿庭隅”，不僅出語平庸，畫面簡單，而且下面所寫之景也無根無絆。因為無“竹”，“重露”就無處“成涓滴”；無“野”，飛螢之火、水鳥之聲的出現(xiàn)，就不知從何而來。由“竹”、“野”二字，可見詩人煉字之精，構(gòu)思布局之細(xì)。此詩結(jié)尾由寫景轉(zhuǎn)入抒情，似斷實聯(lián)，外斷內(nèi)聯(lián)，總結(jié)了全篇所寫之景，點明了題意，使全詩在結(jié)處翼然振起，情景皆活，煥發(fā)出異樣的光彩。
創(chuàng)作背景
據(jù)前人考證，此詩作于唐代宗廣德二年（764年）。這時，安史之亂剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原。這時杜甫寓居成都西郊浣花草堂，自身雖未直接受害，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他不禁憂心如焚，因作此詩以抒發(fā)感慨。
《倦夜》的原文及賞析3
原文：
竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有無。
暗飛螢自照，水宿鳥相呼。
萬事干戈里，空悲清夜徂。
譯文
竹林中的涼氣漸漸侵入臥室，郊野茫茫，月光灑滿庭院的每個角落。
更深露重，竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來；此時月照中天，星子稀疏時有時無。
螢火蟲在黑暗中飛行，自己照亮自己；棲息在溪旁的鳥兒已經(jīng)醒來，呼喚著同伴。
這一夜思考著千樁萬樁的事，哪一樁不與戰(zhàn)事有關(guān)？只能枉自悲嘆如此良夜白白地逝去。
注釋
倦夜：題注：《吳曾漫錄》云：“顧陶類編題作《倦秋夜》�！�
倦：疲倦。
涼：涼氣。
侵：侵襲。
臥內(nèi)：臥室，內(nèi)室。
野：野外。
滿：一作“遍”。
庭隅（yú）：庭院的角落。
重（zhòng）露：濃重的露水。
涓（juān）滴：水點，極少的水。
稀星：稀疏的星。
乍（zhà）有無：忽而有忽而無。乍：忽然。
“暗飛”二句：一作“飛螢自照水，宿鳥競相呼”。
暗飛：黑暗中飛行。
自照：自己照亮自己。
水宿（sù）：謂棲息于水。
相（xiāng）呼：相互叫喚。
干（gān）戈：指戰(zhàn)爭。
空（kōng）：白白地。
清夜徂（cú）：是說清靜的夜晚易逝。徂：消逝，流逝。
賞析：
吳齊賢《論杜》曰：“唐人作詩，于題目不輕下一字，而杜詩尤嚴(yán)�！贝嗽婎}目，就頗令人感覺蹺蹊。按說，疲倦只有在緊張的勞作之后才會產(chǎn)生，夜間人們休息安眠，怎么會“倦”？這是一個怎樣的夜？詩人為什么會倦？讓我們順著這條線索，看一看詩中的描寫吧。
起句云：“竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅�！睕鰵怅囮囈u入臥室，月光把庭院的角落都灑滿了。好一個清秋月夜！“竹”、“野”二字，不僅暗示出詩人宅旁有竹林，門前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風(fēng)吹動，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是“綠竹助秋聲”；郊野茫茫，一望無際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開頭十個字，勾畫出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：“重露成涓滴，稀星乍有無�！鄙暇淇壑�，下句扣月。夜越來越?jīng)�，露水越來越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來；此時月照中天，映襯得小星星黯然失色，象瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經(jīng)是深夜了。五、六兩句又轉(zhuǎn)換了另外一番景色：“暗飛螢自照，水宿鳥相呼�！边@是秋夜破曉前的景色：月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來，只看到螢火蟲提著小燈籠，閃著星星點點微弱的光；那竹林外小溪旁棲宿的鳥兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著，準(zhǔn)備結(jié)伴起飛，迎接新的.一天……
以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫得歷歷如在目前。表面看，這六句全寫自然景色，單純寫“夜”，沒有一字寫“倦”；但仔細(xì)一看，我們從這幅“秋夜圖”中，不僅看到綠竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥，還看到這些景物的目擊者──詩人自己。我們仿佛看到他孤棲“臥內(nèi)”，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠：一會兒擁被支肘，聽窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答；一會兒對著灑滿庭院的溶溶月光，沉思默想；一會兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環(huán)視曠野，心事浩�！@一夜從月升到月落，詩人何曾合眼！徹夜不眠，他該有多么疲倦��！如此清靜、涼爽的秋夜，詩人為何不能酣眠？有什么重大的事苦纏住他的心？詩的最后兩句詩人直吐胸臆：“萬事干戈里，空悲清夜徂！”原來他是為國事而憂心。這時，“安史之亂”剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原；并于廣德元年（763）十月，直搗長安，逼得唐代宗李豫一度逃往陜州避難（《新唐書·吐蕃傳》）。北方廣大人民又一次蒙遭戰(zhàn)禍，“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中。”這時杜甫寓居成都西郊浣花溪草堂（據(jù)前人考證，此詩作于廣德二年），自身雖未直接受害，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他怎能不憂心如焚！“萬事干戈里”，這一夜他思考著千樁萬樁事，哪一樁不與戰(zhàn)事有關(guān)！詩人是多么深切地關(guān)注著國家和人民的命運(yùn)，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。但是，當(dāng)時昏君庸臣當(dāng)政，有志之士橫遭賤視和摒棄，老杜自己也是報國無門。故詩的結(jié)語云：“空悲清夜徂！”枉自悲嘆如此良夜白白逝去�！翱毡倍�，抒發(fā)了詩人無限感慨與憂憤。
詩的最后兩句，對全篇起了“點睛”的作用。讀了這兩句，我們回過頭來再看前面所描寫的那些自然景物，仿佛顯現(xiàn)出一層新的光彩，無一不寄寓著詩人憂國憂時的感情，與詩人的心息息相通：由于詩人為國事而心寒，故分外感到“竹涼侵臥內(nèi)”；由于詩人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對那如淚珠滾動般的“重露成涓滴”之聲特別敏感；那光華萬里的“野月”，使人會聯(lián)想到詩人思緒的廣闊和遙遠(yuǎn)；那乍隱乍現(xiàn)、有氣無力的“稀星”，似乎顯示出詩人對當(dāng)時政局動蕩不定的擔(dān)心；至于那暗飛自照的流螢，相呼結(jié)伴的水鳥，則更明鮮地襯托出詩人“消中只自惜，晚起索誰親”（《贈王侍御四十韻》）的孤寂心情。
前人贊美杜詩“情融乎內(nèi)而深且長，景耀乎外而遠(yuǎn)且大”（明謝榛《四溟詩話》）。這首詩中由于詩人以“情眼”觀景、攝景，融情于景，故詩的字面雖不露聲色，只寫“夜”，不言“倦”，只寫“耀乎外”的景，不寫“融乎內(nèi)”的情，但詩人的羈孤老倦之態(tài)，憂國憂時之情，已從這特定的“情中之景”里鮮明地流露出來。在這里，情與景，物與我，妙合無垠，情寓于景，景外合情，讀之令人一詠三嘆，味之無盡。
這首詩的構(gòu)思布局精巧玲瓏。全詩起承轉(zhuǎn)合，井然有序。前六句寫景，由近及遠(yuǎn)，由粗轉(zhuǎn)細(xì)，用空間的變換暗示時間的推移，畫面變幻多姿，情采步步誘人。詩的首聯(lián)“竹涼侵臥內(nèi)，明月滿庭隅”，峭拔而起，統(tǒng)領(lǐng)下兩聯(lián)所寫之景。設(shè)若此兩句寫作“夜涼侵臥內(nèi)，明月滿庭隅”，不僅出語平庸，畫面簡單，而且下面所寫之景也無根無絆。因為無“竹”，“重露”就無處“成涓滴”；無“野”，飛螢之火、水鳥之聲的出現(xiàn)，就不知從何而來。由“竹”、“野”二字，可見詩人煉字之精，構(gòu)思布局之細(xì)。此詩結(jié)尾由寫景轉(zhuǎn)入抒情，驟看殊覺突然，細(xì)看似斷實聯(lián)，外斷內(nèi)聯(lián)，總結(jié)了全篇所寫之景，點明了題意，使全詩在結(jié)處翼然振起，情景皆活，煥發(fā)出異樣的光彩。
《倦夜》的原文及賞析4
【原文】
倦枕厭長夜，小窗終未明。
孤村一犬吠，殘月幾人行。
衰鬢久已白，旅懷空自清。
荒園有絡(luò)緯，虛織竟何成。
——蘇軾《倦夜》
創(chuàng)作背景：
這首詩寫于元符二年（1099），時蘇軾已六十四歲。據(jù)記載，蘇軾于紹圣四年丁丑（1097）被貶滴到昌化軍（屬今海南�。晡煲浦临俣喫�。最初寄居在一所官屋中，后朝廷聽到這個消息，便派人把他趕出來。于是他只好在儋州城南桄榔林下自己籌建一處住宅，名日桄榔庵。
倦夜注釋：
倦（juàn）枕厭長夜，小窗終未明。
長夜厭煩，枕頭上都覺乏人，左顧右盼，小窗外總不見天明。
倦枕：即對枕頭厭煩，就是失眠。未明：未見天亮。
孤村一犬吠（fèi），殘月幾人行。
耳邊傳來孤村的狗吠聲；殘月一下有幾人在行動？
殘月：這里當(dāng)指天將明的月亮。
衰鬢（bìn）久已白，旅懷空自清。
我雙鬢早白而衰老，旅途的情思空空胸中靜。
衰鬢：人老而頭發(fā)稀少。旅懷：客居情懷。清：清苦。
荒園有絡(luò)緯（wěi），虛織竟何成。
眼前荒園中阡陌縱橫，蟋蟀聲聲叫個不停。它不斷虛聲好似紡績，空鳴叫哪能有功成？
絡(luò)緯：即蟋蟀，蟲名，又名莎雞，俗稱紡織娘。
鑒賞
這是一首感寓詩。首聯(lián)是對長夜漫漫的怨恨，盼望天亮而小窗未明。頷聯(lián)由犬吠想到月下行人。更添孤寂之感。頸聯(lián)由行人轉(zhuǎn)想到自己的飄零生活，雖無政務(wù)之累，卻也鬢發(fā)皆白，感慨不已。尾聯(lián)借絡(luò)緯虛織比喻自己政治上的絕望。全詩結(jié)構(gòu)緊湊，聯(lián)想自然，描寫生動，含意深刻。
“倦枕厭長夜，小窗終未明”，寫失眠的人討厭夜長，窗戶仿佛永遠(yuǎn)也見不到亮似的。失眠的人希望天快亮，所以“厭長夜”一下句說，但黑夜又偏偏不肯退去，窗戶老是不見光亮�！皡挕薄敖K”，表明作者失眠時間之久，情緒之煩躁，對天明的切盼。作者失眠之因，不外乎被貶的不幸，對前途的擔(dān)優(yōu)，生活的艱難，或者是對自己年老而無所作為的悔恨�？磥磉@些因素可能都有。
“孤村一犬吠，殘月幾人行�！弊髡呤呖赡芎芫昧耍瑫r間可能是五更以后，天快明了。通常，’深夜是沒有行人的，為生計奔波為人多半是黎明以前早起早行，所以引來犬吠。孤村，點明作者自己所處。殘月，點明時間。兩句簡潔形象地寫出荒寂的孤村黎明的景象，同時也襯托出作者寂寞的心情。
“衰鬢久已白，旅懷空自清�！碧K軾此時已經(jīng)“衰鬢久已白”。北宋官員升沉不定，調(diào)動頻繁，“莫笑官居如傳舍”，謂經(jīng)常調(diào)遷，不能安居，蘇軾飽嘗其苦，“旅懷”即指此種情況。
“荒園有絡(luò)緯，虛織竟何成�！边@里作者以荒園絡(luò)緯自比，感嘆自己只是空喊，并未做出什么于人民有益的事，正如蟋蟀終日“織呀織”，“織呀織”的，只不過是空喊，是虛織。
蘇軾《倦夜》中的前四行詩，在藝術(shù)上可與李白《靜夜思》媲美。同樣是寫窗前月下，李白寫床獨不言窗，而必回故鄉(xiāng)。此地?zé)o聲勝有聲。東坡寫窗而不言床，只字不提故鄉(xiāng)。只比李白多聞“一犬吠”，似乎擋著了回鄉(xiāng)之路。把他人在官場，身不由己，欲歸不能的痛楚寫得淋漓盡致。此乃有聲勝無聲。
這首詩看上去極有柳宗元詩歌的味道，如“厭長夜”、“小窗”、“孤村”、“殘月”、“衰鬢”、“荒園”、“旅懷”再加上靜夜犬吠的聲音效果，陰陰冷冷、孤獨凄苦。柳詩《中夜起望西園值月上》便有此感，《郊居歲暮》亦有同趣“屏居負(fù)山郭，歲暮驚離索。野迥樵唱來，庭空燒盡落�！笨梢�，蘇軾是愛用柳詩的這些意象來表達(dá)自己的。
但又像前面所說的一樣。蘇軾不是在堆砌柳宗元的.凄冷意象，而是將其轉(zhuǎn)為己用。就如《倦夜》這首詩，如若粗心讀之，或會以為是柳詩，但稍加用心則會發(fā)現(xiàn)，這樣的詩，只有宋人，只有蘇軾才能寫出。在柳宗元的詩中這些意象是并列關(guān)系，是對仗關(guān)系，“······回風(fēng)一蕭瑟，林影久參差�！ぁぁぁぁぁちb禽響幽谷，寒藻舞淪漪�！保谠赌蠞局蓄}》）“愁深楚猿夜，夢斷越雞晨。”（柳宗元《梅雨》）如是也。而《倦夜》則實不然，它不是一句一景式的，而是一句緊接一句，類似于敘事詩的，之間也有著因果關(guān)系。聞得“孤村一犬吠”，才會有“殘月”下是否有人行的猜想，從而設(shè)想這位行者若不是只身一人，則是很好了。從行者又聯(lián)想到自己一輩子孤身之旅，感慨萬千了。
蘇軾簡介：
蘇軾（1037—1101），北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學(xué)文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。
《倦夜》的原文及賞析5
倦夜
作者：唐代， 杜甫
倦夜-杜甫原文：
倦夜
杜甫 〔唐代〕
竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅。
重露成涓滴，稀星乍有無。
暗飛螢自照，水宿鳥相呼。
萬事干戈里，空悲清夜徂。
注釋
倦夜：題注：《吳曾漫錄》云：“顧陶類編題作《倦秋夜》�！�
倦：疲倦。
涼：涼氣。
侵：侵襲。
臥內(nèi)：臥室，內(nèi)室。
野：野外。
滿：一作“遍”。
庭隅（yú）：庭院的角落。
重（zhòng）露：濃重的露水。
涓（juān）滴：水點，極少的水。
稀星：稀疏的星。
乍（zhà）有無：忽而有忽而無。乍：忽然。
“暗飛”二句：一作“飛螢自照水，宿鳥競相呼”。
暗飛：黑暗中飛行。
自照：自己照亮自己。
水宿（sù）：謂棲息于水。
相（xiāng）呼：相互叫喚。
干（gān）戈：指戰(zhàn)爭。
空（kōng）：白白地。
清夜徂（cú）：是說清靜的夜晚易逝。徂：消逝，流逝。
倦夜-杜甫拼音解讀：
zhú liáng qīn wò nèi ，yě yuè mǎn tíng yú 。
zhòng lù chéng juān dī ，xī xīng zhà yǒu wú 。
àn fēi yíng zì zhào ，shuǐ xiǔ niǎo xiàng hū 。
wàn shì gàn gē lǐ ，kōng bēi qīng yè cú 。
相關(guān)翻譯
竹林中的涼氣漸漸侵入臥室，郊野茫茫，月光灑滿庭院的每個角落。
更深露重，竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來；此時月照中天，星子稀疏時有時無。
螢火蟲在黑暗中飛行，自己照亮自己；棲息在溪旁的鳥兒已經(jīng)醒來，呼喚著同伴。
這一夜思考著千樁萬樁的事，哪一樁不與戰(zhàn)事有關(guān)？只能枉自悲嘆如此良夜白白地逝去。
相關(guān)賞析
題曰《倦夜》，夜息何以會“倦”?老杜作詩于題目尤嚴(yán)�！对乱埂纷肿謴脑律姓粘�，以“獨看”、“雙照”為詩眼。由長安遙想妻子“閨中只獨看”;收尾乃想望之詞,用“雙照”綰合,同起句“獨看”對應(yīng),首尾貫注,語麗情悲,千古絕唱�！堕w夜》則圍繞西閣冬夜，籠天地于筆端,抒古今之慨。夔州隆冬酷寒難熬，憂國憂民，悲壯至極。《倦夜》呢?全詩只從景上寫,不著一“倦”字于字面�！抖旁婄R銓》引李子德曰:“寫夜易,寫'倦夜’難�！鼻铱丛娭腥绾�
起句描寫清秋月夜宅居的獨特景色:涼風(fēng)嗖嗖,竹葉蕭蕭,秋月朗朗,郊野茫茫，好一派月夜清景!三、四句承前，一句扣竹,一句扣月。竹葉露凝，風(fēng)動而水珠滴答;秋月當(dāng)空,光照則眾星黯然。“窮物理之變,探造化之微”,無怪乎明胡應(yīng)麟稱譽(yù)“精深奇邃,前無古人,后無來者。”(《詩藪》)五、六句寫破曉月沉天暗流螢閃爍,水鳥宿醒相互鳴叫的場面,體物最精,亦人所累言說不出者�！�(《唐詩歸》)
前六句全寫夜景,疏竹、院庭、野月、稀星、飛螢、宿鳥。前三句上半夜,下三句后半夜,此夜此月、此情此景,詩人孤棲難寐,“竹涼”、“月滿”,起而步月,仰視環(huán)顧、默想沉思,心事浩茫……究竟為什么呢?結(jié)二句才作出回答�！鞍彩分畞y”剛剛平息,吐蕃又興兵侵?jǐn)_,競至直搗長安,唐代宗不得不逃往陜州,北方廣大地區(qū)又陷入戰(zhàn)禍之中,國家、百姓,國事、家事,“萬事干戈里”,向關(guān)心國家安危、人民命運(yùn)的詩人，怎能不憂心如焚?怎能安然入睡?末句以“徂”字結(jié)裹，足見“徹夜不寐,悲且倦也。”(清·何焯《義門讀書記》)
題曰《倦夜》,全詩并未著一“倦”字,“故渾然無跡、清景如見,一結(jié)感慨!”正因為寫“倦”俱在景上說,所以“不用羈孤疲困之意”,而才見“高妙”那么何以“空悲”呢?誠如《杜詩鏡銓》所說:“清夜之景本佳,但因干戈未定萬事縈心,無復(fù)佳賞,亦空悲此夜之徂而已。”當(dāng)時,李唐朝廷臣庸君昏,詩人有志難伸、報國無門，只有空悲而已!真是“無情無緒，無可自寬,亦無從告語”,絕非單詠夜景也。
全詩前六句寫景無一不寄寓著詩人憂國傷時之情。“竹涼”、“重露”“野月”、“星稀”,詩人本已憂心如焚,更何況“流螢”、“宿鳥”,進(jìn)而加劇了詩人的'無比孤寂之感。情與景,景中含情,情寓于景;物與人,物我難分,妙合無痕。無論布局之精巧,畫面之變幻,抑或構(gòu)思之妙,煉字之精,無不令人一詠三嘆、味之不盡!所以歷代評論家給予極高的評價:“通篇清雅,結(jié)更悄然�！�(《唐詩十集》“首尾四十字,無一字虛設(shè)。五律至此難矣,蔑以加矣。”(《初
白庵詩評》
作者介紹
杜甫杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。
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