《虞美人》原文及賞析【錦集15篇】
《虞美人》原文及賞析1
原文：
東風(fēng)蕩揚(yáng)輕云縷。
時(shí)送蕭蕭雨。
水邊臺榭燕新歸。
一口香泥濕帶、落花飛。
海棠糝徑鋪香繡。
依舊成春瘦。
黃昏庭院柳啼鴉。
記得那人和月、折梨花。
賞析：
這首詞通過景物描寫，委婉含蓄地抒寫了春愁。上片著意描繪春景。輕云蕩飏，東風(fēng)送雨，落花飄香，雙燕銜泥。美景如畫，春光宜人。下片對景懷人，以春景映襯春愁。
落紅糝徑，海棠鋪繡。深院黃昏，月下憶人。良辰美景，惹人愁思。全詞和婉秀麗，意境美，景亦美，表現(xiàn)了陳亮詞風(fēng)的多樣化。
葉適在《書龍川集后》（《水心集》卷二十九）一文里，記載了陳亮每當(dāng)一首詞寫成后，常自感嘆：“平生經(jīng)濟(jì)之懷略已陳矣 。”陳亮本人的話說明了他的詞作不是一般的賣弄風(fēng)騷，而是寄寓著他的經(jīng)邦濟(jì)世的思想抱負(fù)。也就是說，讀他的詞必須和他的生平遭遇、政治思想聯(lián)系起來，才能探索到它的深刻涵義。這首《虞美人·春愁》詞，被黃飏選錄在《中興以來絕妙詞選》里，足見他對這首詞的重視。周密評論此詞說：“陳龍川好談天下大略，以氣節(jié)自居，而詞亦疏宕有致�！边@種說法 ，似嫌抽象。它的題目叫做“春愁”，在春天里，他愁的是什么呢？值得進(jìn)一步品味。
開頭兩句：“東風(fēng)蕩輕云樓，時(shí)送蕭蕭雨�！睎|風(fēng)在輕輕地吹拂著，天上也只有幾縷淡淡的云彩，這云淡風(fēng)輕的天氣，正是引人快意的時(shí)候，然而卻時(shí)時(shí)下起了狂暴的雨 。這兩句里的“風(fēng)”和“雨”，是全詞的詞眼，大好的春光就是在風(fēng)雨中消逝的。領(lǐng)起了全篇詞意 �！八吪_榭燕新歸，一口香泥、濕帶落花飛 ，”這兩句是從白居易《錢塘湖春行》詩“誰家新燕啄春泥”句演化而來 。這里的“泥” ，承第二句“蕭蕭雨”，“落花”承第一句“東風(fēng)蕩飏”而來，燕子新歸，而落紅已經(jīng)成陣，目睹這種景色，感慨油然而生，“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。”老杜的詩句大概就是詞人此時(shí)心情的寫照。
過片“海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦 ”，承上片“落花”而來。海棠是百花中比較艷麗的一種，它落下來，被和在徑路上的泥土里，五彩繽紛，有如錦繡，散發(fā)著香氣，這是它最終的命運(yùn)。海棠花是這樣，桃花呢？杏花呢？梨花呢？等到所有的花都凋謝，全部落入泥土，借用《紅樓夢》里的話說，就是“千紅一哭，萬艷同悲” ，還有什么春色可言！春，消瘦了，人也隨之而疲憊不堪 �！按菏荨倍质侨~的主旨所在。歇拍兩句“黃昏庭院柳啼鴉，記得那人和月折梨花” 。在黃昏的庭院里，柳蔭中傳來了烏鴉的叫聲，表明了是個(gè)月明之夜 ，“那人”可能是為貪戀最后的一點(diǎn)春色，踏著月光來采摘這風(fēng)雨里殘存的梨花。月光是白的，梨花的色也是白的，梨花月光，兩難分別，折梨花時(shí)便好象“和月”一起折下一般，好一個(gè)素艷絕塵的形象！這形象就是“那人”的形象 ，“ 那人”是誰呢？除了詞人自己，還能是誰？可悲的是這個(gè)梨花形象，也必將隨著風(fēng)雨而消失。
詞人筆下的春景是風(fēng)雨、落花，銜泥的燕子，啼月的烏鴉，給人以凄涼之感，這正是他的情緒的反映�；ㄩ_花落，本屬自然常理，但在多情的`詞人看來，卻觸發(fā)了他的愁緒百端。這是為什么呢？他是個(gè)磊落有雄才大略的人物，他不滿意南宋政權(quán)建立以來，忘卻父兄大仇，向金人屈膝稱臣，因循茍安。他曾多次上書孝宗皇帝陳述恢復(fù)方略，都無功而返。在長期的鄉(xiāng)居中，被奸人陷害，屢遭牢獄之災(zāi)，幾乎被殺。但他的志向絲毫未改，思為世用。他的骯臟不平之氣，多次在詞里抒發(fā)出來。如《水龍吟·春恨》云 ：“恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕”，《眼兒媚·春愁》云 ：“愁人最是，黃昏前后，煙雨樓臺”，《思佳客·春感》云：“橋邊攜手歸來路，踏皺殘花幾片紅”皆是。在作者的印象里，春光是可愛的，但也是短暫的，帶給他的只有愁和恨。這首《虞美人·春愁》詞也是其中的一首，把這些詞和他的生平坎坷，政治抱負(fù)聯(lián)系起來看，他在這首詞所表現(xiàn)的“愁”的內(nèi)涵就很清楚，這就是：年華易逝，壯志難酬。在藝術(shù)手法上 ，運(yùn)用比興，層層勾勒，構(gòu)成了深曲凄涼的意境，挹之愈深，也愈有感人的力量，是他的詞集里優(yōu)秀的作品之一。
《虞美人》原文及賞析2
虞美人·無聊
無聊笑捻花枝說，處處鵑啼血。好花須映好樓臺，休傍秦關(guān)蜀棧戰(zhàn)場開。
倚樓極目深愁緒，更對東風(fēng)語。好風(fēng)休簸戰(zhàn)旗紅，早送鰣魚如雪過江東。
翻譯
煩憤無聊地苦笑，捻搓著花枝說，處處杜鵑在悲鳴啼血。美麗的花應(yīng)去映襯漂亮的樓臺，不要傍著秦關(guān)蜀棧在戰(zhàn)場開。
登樓憑欄放眼看，心緒更惆悵。面對東風(fēng)說一聲。好風(fēng)不要吹動戰(zhàn)旗紅，應(yīng)早把如雪的鰣魚吹送到江東。
注釋
無聊：由于清閑而煩悶。
捻：用手指搓。
鵑啼血：杜鵑，即子規(guī)鳥，又名杜宇、布谷鳥。
秦關(guān)：指陜西一帶的關(guān)口。因陜西為古秦國所在地，故稱。
蜀棧：蜀川道路艱險(xiǎn)，多在山間鑿巖架木，筑成棧道，以作通路。故稱蜀棧。
極目：縱目，用盡目力遠(yuǎn)望。
簸：簸動，搖動。
鰣：名貴食用魚。
江東：自漢至隋唐，稱安徽蕪湖以下的長江下游南岸地區(qū)為江東。這里泛指江南沒有戰(zhàn)爭風(fēng)云的和平美好的生活。
創(chuàng)作背景
此詞大約創(chuàng)作于順治五年（1648年），清政府為了鎮(zhèn)壓人民的反抗，調(diào)兵遣將。進(jìn)行殘酷的戰(zhàn)爭，給人民帶來深重的'災(zāi)難，詩人對此是反感的，憤怒的，故而寫下此詞。
賞析
陳維崧是清代著名的詞人。他繼承宋代蘇軾、辛棄疾的豪放詞風(fēng)，發(fā)展形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。他出生于一個(gè)具有民族氣節(jié)和正義感的文學(xué)世家，少時(shí)享有盛名，被譽(yù)為“江左鳳凰”。明亡入清后，漂零四方，廣泛地接觸社會生活，因而詞作多具現(xiàn)實(shí)主義的深刻內(nèi)容。這首詞就是其中有代表性的篇什。
這首詞反映了作者憎惡戰(zhàn)爭、盼望和平的美好心愿。開頭“無聊笑捻花枝說，處處鵑啼血”兩句，以悠閑輕淡的語調(diào)落筆，給人們展示了千紫萬紅、鮮花爛漫的春日景象。“無聊”二字，既點(diǎn)出了詞題，又刻劃了客觀物景的艷麗奪目的意象。“鵑啼血”以杜鵑啼血來比擬杜鵑花紅艷的色彩，而蘊(yùn)含更深一層的意念。李山甫《聞子規(guī)啼》詩：“斷腸思故國，啼血濺芳枝�！边@一切似乎給人既帶來愉悅又值得深思的感覺。
下兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，“好花須映好樓臺，休傍秦關(guān)蜀棧戰(zhàn)場開�！鼻∷埔宦暣豪祝@醒人們溫馨的夢。“休傍”不但是作者正面的勸阻與否定，而且暗示著如念這芬芳艷麗的鮮花，并沒有裝點(diǎn)在和平的人們中間，西南之地仍是狼煙滾滾，戰(zhàn)火未滅。據(jù)史料記載，清兵自入關(guān)后到建國初年，爭奪戰(zhàn)事一直紛紛擾擾。詞人曾目睹清政府的殘酷統(tǒng)治。如1648年，清軍大舉進(jìn)攻東南各省的抗清隊(duì)伍，所到之處，殺從擄掠，“縣無完村，村無完家，家無完人，人無完婦”（尚鉞《中國歷史綱要》）。在作者晚年時(shí)，清統(tǒng)率軍隊(duì)又進(jìn)軍四川陜西一帶鎮(zhèn)壓人民反抗。詞人希望好花不要開遍在戰(zhàn)場旁，正是這一現(xiàn)實(shí)的折射，同時(shí)又表現(xiàn)了他對戰(zhàn)爭的強(qiáng)烈譴責(zé)。
“倚樓極目深愁緒，更對東風(fēng)語�！边@里承上句，表現(xiàn)詞人對戰(zhàn)爭的深切憂慮，由亢烈的情感轉(zhuǎn)入如泣如訴的悲愴之中，“更對東風(fēng)語”尤顯得哀婉、凄切。既然倚樓極目更添許多愁緒，而又無人領(lǐng)略，只能面對東風(fēng)而語，含意深遠(yuǎn)。結(jié)末兩句，融情于景，耐人尋味。“好風(fēng)休簸戰(zhàn)旗紅，早送鰣魚如雪過江東�！睖嘏挽愕拇猴L(fēng)，不該為戰(zhàn)旗而飄搖，應(yīng)該是為人們送來雪白而鮮美的鰣魚。
陳廷焯在《白雨齋詞話》中說：“迦陵（陳維崧）詞氣魄絕大，骨力絕遒，填詞之富，古今無兩。”在這些詞中最有價(jià)值的是反映社會現(xiàn)實(shí)和同情民生疾苦的詞篇，此詞成功之處正在著眼于現(xiàn)實(shí)，而感情的抒發(fā)，由激亢到舒緩，在平淡中見曲折，使全詞抑揚(yáng)頓挫而錯(cuò)落有致�！栋子挲S詞話》中稱其詞“情詞兼勝，骨韻都高，幾合蘇、辛、周、姜為一手。”確有眼力。在反映現(xiàn)實(shí)的深度上，這首詞與杜甫《洗兵馬》“安得壯士挽天河，凈洗甲兵長不用”，有著同樣的含意和工妙。
《虞美人》原文及賞析3
●虞美人
寄辛幼安，和見懷韻
陳亮
老去憑誰說？
看幾番、神奇臭腐，夏裘冬葛！
父老長安今余幾？
后死無仇可雪。
猶未燥、當(dāng)時(shí)生發(fā)！
二十五弦多少恨，算世間、那有平分月！
胡婦弄，漢宮瑟。
樹猶如此堪重別！
只使君、從來與我，話頭多合。
行矣置之無足問，誰換妍皮癡骨？
但莫使伯牙弦絕！
九轉(zhuǎn)丹砂牢拾取，管精金只是尋常鐵。
龍共虎，應(yīng)聲裂。
陳亮詞作鑒賞
陳亮與辛棄疾（字幼安）同為南宋前期著名的愛國詞人。二人志同道合，意氣相投，感情至深，但各以事牽，相見日少。淳熙十五年（1188）冬，陳亮約朱熹在贛閩交界處的紫溪與辛棄疾會面。陳亮先由浙江東陽到江西上饒，訪問了罷官閑居帶湖的辛棄疾。
然后，二人同往紫溪，等候朱熹，在那里盤桓了十日，朱熹竟不至，未能會談，陳亮只好東歸。別后，辛棄疾惆悵懷思，乃作《虞美人》一首以寄意。時(shí)隔五日，恰好收到陳亮索詞的書信，棄疾便將《虞美人》錄寄。
陳亮的這首老去憑誰說，就是答辛棄疾那首《虞美人》原韻的。自此以后，兩人又用同調(diào)同韻互相唱和，各得詞二首。他們這時(shí)期的交往，便成為詞史上的一段佳話。
上片主旨在于議論天下大事。首句老去憑誰說，寫知音難覓，而年已老大，不惟壯志莫酬，甚至連找一個(gè)可以暢談天下大事的同伴都不容易。這是何等痛苦的事！作者借此一句，引出以下的全部思想和感慨。
他先言世事顛倒變化，雪仇復(fù)土無望，令人痛憤；下片則說二人雖已老大，但從來都是志同道合的，今后還要互相鼓勵(lì)，堅(jiān)持共同主張，奮斗到底。
作者先借《莊子·知北游》中臭腐復(fù)化為神奇，神奇復(fù)化為臭腐和《淮南子》所說的冬日之葛、夏日之裘來指說世事的不斷反復(fù)變化，并且，越變越顛倒錯(cuò)亂，越變對國家越不利，人們?nèi)諠u喪失了收復(fù)失地的失望。且看，父老長安今余幾？南渡已數(shù)十年了，那時(shí)留在中原的父老，活到今天的已所剩無幾；如今在世的，當(dāng)年都是乳臭未干的嬰兒。朝廷數(shù)十年偏居江南，不圖恢復(fù)，對人們心理有極大的麻痹作用。經(jīng)歷過靖康之變的老一輩先后謝世，后輩人卻從生發(fā)未燥的嬰孩時(shí)期就習(xí)慣于南北分立的現(xiàn)狀，并視此為固然，他們勢必早已形成了無仇可雪的錯(cuò)誤認(rèn)識，從而徹底喪失了民族自尊心和戰(zhàn)斗力。這才是令人憂慮的問題。上片最后四句，重申中原被占，版圖半入于金之恨。詞以二十五弦之瑟，兼寓分破與悲恨兩重意思�！妒酚洝し舛U書》記：太帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦。一如圓月平分，使缺其半，同是一大恨事。末再以胡婦弄，漢宮瑟，承上二十五弦，補(bǔ)出多少恨的一個(gè)例證。漢、胡代指宋、金，南宋詩詞中屢見，如陸游《得韓無咎書寄使虜時(shí)宴東都驛中所作小闋》詩云：上源驛中搥畫鼓，漢使作客胡作主。而說漢宮瑟為胡婦所弄，又借以指說汴京破后禮器文物被金人掠取一空的悲劇�！端问芳盎屎蟆⑻颖睔w，宮中貴重器物圖書并捆載以去，其中就有大樂、教坊樂器一項(xiàng)。只提胡婦弄，漢宮瑟，就具體可感而又即小見大地寫出故都淪亡的悲痛，則靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅的憤慨自在其中，同時(shí)對南宋朝廷屢次向金人屈躬卑膝，恢復(fù)大業(yè)坐失良機(jī)的現(xiàn)實(shí)，也就有所揭露、鞭撻。讀到這里，再回頭去看老去憑誰說一句，益感作者一腔憂憤，滿腹牢騷，都是由此而發(fā)的。
下片轉(zhuǎn)入抒情。所抒之情正與上片所論之事相一致。作者深情地抒寫了他與辛棄疾建立在改變南宋屈辱現(xiàn)實(shí)這一共同理想基礎(chǔ)上的真摯友誼。過片一句樹猶如此堪重別，典出《世說新語。言語》。東晉桓溫北征時(shí)，見當(dāng)年移種之柳已大十圍，嘆息道：木猶如此，人何以堪！堪重別即豈堪重別，陳、辛上饒一別，實(shí)成永訣，六年之后，陳亮就病逝了。
雖然他當(dāng)時(shí)無法預(yù)料這點(diǎn)，但相見之難，卻在意料之中。這一句并非突如其來，而是上承老去憑誰說自然引出的'。下句只使君、從來與我，話頭多合，又正是對豈堪重別原因的解釋，也與詞首老去一句遙相呼應(yīng)。這句正面肯定只有辛棄疾才是最能理解他的唯一知己。據(jù)辛詞《虞美人》題下小序記，此次陳亮別后，棄疾曾追趕到鷺鶿林，因雪深路滑無法前進(jìn)，才悻悻而歸。行矣置之無足問一句，就是針對這件事寬慰這個(gè)遠(yuǎn)方友人的，也是回答對方情深意切的相思。句后綴以誰換妍皮癡骨，意為自己執(zhí)著于抗金大業(yè)，盡管人們以妍皮癡骨相看待，我終不想去改變它了。妍皮癡骨出自《晉書。慕容超載記》。南燕主慕容德之侄慕容超少時(shí)流落長安，為了避免被后秦姚氏拘捕，故意裝瘋行乞，使秦人都歧視他。惟姚紹見其相貌不凡，便向姚興推薦他。慕容超被召見時(shí)，注意隱藏起自己的才識風(fēng)度，姚興見后，果然大為鄙視，對姚紹說：諺云‘妍皮不裹癡骨’，妄語耳。妍皮，謂俊美的外貌：癡骨，指愚笨的內(nèi)心。諺語原意本謂：儀表堂堂者，其內(nèi)心必不愚蠢。姚興以為慕容超雖貌似聰雋，而實(shí)則胸?zé)o智略，便說諺語并不正確，對慕容超的行動也不限制。
作者借此來說明，即使世人都說他們是妍皮裹癡骨，遭到誤解和鄙視，他們的志向也永不會變。正因?yàn)槿绱耍麄兊挠亚槟擞少F，所以就自然地發(fā)而為 但莫使伯牙琴絕的祝愿，將兩人的友情跟抗金的共同志向聯(lián)系到一起，使這種感情升華到圣潔的地步。然后，話題一轉(zhuǎn)，寫出九轉(zhuǎn)丹砂牢拾取，管精金只是尋常鐵。這兩句至理名言，實(shí)際說的還是救國之道。
《虞美人》原文及賞析4
虞美人·銀床淅瀝青梧
納蘭性德〔清代〕
銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
譯文
井邊的梧桐在淅瀝的秋風(fēng)秋雨中漸漸老去，所愛之人的蹤跡也在蟋蟀的嗚叫中慢慢消失。所愛之人經(jīng)行之處，如今已荒無人跡，布滿了青苔。此時(shí)舊地重游，即便拾得美人遺下的翡翠頭飾，也無法對人明言，只能徒自傷感�；乩戎幵�(jīng)留下了多少令人刻骨相思的痕跡，而今舊地重游，相思成灰。獨(dú)倚回廊，只有天邊落月孤獨(dú)相伴。吹滅燈火，在月光下走近花陰，尋找過去的蹤跡。十年前的蹤跡宛然猶在，十年前的那顆心還依然在胸膛跳動。時(shí)光流逝，歲月無情，埋藏在心里的那份情感歷久彌新，難以忘懷。
注釋
原為唐教坊曲，后用為詞牌名。此調(diào)初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。銀床：指井欄。一說為轆轤架。淅（xī）瀝（lì）：象聲詞，形容風(fēng)雨聲、落葉聲等。屧（xiè）粉：借指所戀之女子。屧，為鞋的襯底，與粉字連綴即代指女子。秋蛩（qióng）：蟋蟀。采香：指曾與她有過一段戀情的去處。蹙（cù）：聚攏，聚集。連錢：草名，葉呈圓形，大如錢。翠翹（qiào）：女子的首飾�；乩龋河么呵飬峭酢绊懧睦取敝�。宋范成大《吳郡志》：“響履廊，在靈巖山寺。相傳吳王令西施輩步履，廊虛而響，故名�！逼溥z址在今蘇州市西靈巖山。作者詞中多次提及此地，是納蘭性德與戀人開始戀情的地方。就：走進(jìn)，接近。
賞析
“銀床”是井欄的美稱，也稱轆轤架�！颁罏r”象指風(fēng)雨，落葉聲。“屧”為鞋的襯底。此處代指伊人行蹤�！磅具B錢”指結(jié)滿野草苔痕�！按渎N”為女子頭飾物，形狀像青色小鳥。
“銀床淅瀝青梧老“遙應(yīng)下闋尾句所點(diǎn)及的十年，而“屧粉秋蛩掃”一句，則深化了前一句的寫景，在井闌、庭樹、落葉之外，又添了蟲鳴，使一幅深秋庭院清寂之景，如現(xiàn)眼前�！皩苑矍矧藪摺币痪滹h然起思情，由實(shí)景入虛，秋蟲聲聲，芳草小徑幽幽，伊人的芳蹤已失，再也喚不回。“采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言�！边@句又從虛景回轉(zhuǎn)，好象一個(gè)人，從杳然的往事中猛然驚醒，回到現(xiàn)實(shí)。這句寫他走到戀人曾經(jīng)行經(jīng)處，那里已是苔痕碧碧草凄凄，在草叢間偶然拾得她戴過的翠翹玉簪，胸中無限傷感卻無可傾訴。
何恨不能言，隱隱透出此詞悼念的并非盧氏，而是容若青梅竹馬的戀人。唯此，才有拾得翠翹不可言的遺恨。
下闋所說的是容若故地重游，獨(dú)立于花陰月影之下，心潮起伏�；乩�，應(yīng)是他和戀人昔日常常逗留約會的`地方。而今天上明月依舊，地上人事已非。月華柔軟如水又怎樣呢，密密裹住的，再不是相依相偎的兩個(gè)人。
賞析二
上片首先由秋雨梧桐、秋蛩哀鳴引發(fā)出對舊情的追懷，進(jìn)而企圖在舊地重游中尋覓芳蹤。然而時(shí)過境殊，昔時(shí)采香之處已經(jīng)杳非前日，何況情事隱秘，即使拾得舊情人的遺物，也只能徒增遺恨。
下片由“回廊”切入。“回廊”在納蘭的詞中多次被提到，應(yīng)和其早年的一段戀情有關(guān)。這個(gè)地方寄托著往日的甜蜜和此時(shí)的哀傷，是觸發(fā)詞人復(fù)雜情感的重要媒介。重游回廊，物是人非；相思入骨，心事成灰。
結(jié)句“已是十年蹤跡十年心”和首句“銀床淅瀝青梧老”在時(shí)間上遙相呼應(yīng)，在直抒胸臆中包含著由于滄海桑田的巨大變化而帶來的無盡悲哀。末句雖自竹屋詞化得，用在此處乃熨帖天然，全自肺腑流出。
全詞抒情自然，采取的是觸景傷情，撫今追昔的抒情方式。該詞表面明白如話，水波不興，實(shí)則用典綿密，潛流滾滾。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
《虞美人》原文及賞析5
虞美人·無聊
朝代：清代
作者：陳維崧
原文：
無聊笑捻花枝說，處處鵑啼血。好花須映好樓臺，休傍秦關(guān)蜀棧戰(zhàn)場開。
倚樓極目深愁緒，更對東風(fēng)語。好風(fēng)休簸戰(zhàn)旗紅，早送鰣魚如雪過江東。
注釋
�、偾仃P(guān)蜀棧：指川陜戰(zhàn)場。陜西，古為秦地，多關(guān)隘，所以說秦關(guān)。蜀棧：為我國古代在峭巖陡壁上鑿孔、架木、鋪板而成的空中通道。
②簸：這里指搖蕩。
�、埚堲~：屬于海產(chǎn)魚類，春季到我國珠江、長江、錢塘江等河流中產(chǎn)卵。
評解
此詞以幽默的'筆調(diào)，反映作者反對戰(zhàn)爭，憂慮國事的心情，含蓄地表達(dá)了對統(tǒng)治階級的不滿。上片寫作者無聊捻花，自言自語，抒發(fā)胸中的郁悶。下片通過與東風(fēng)對話，隱約透露出對統(tǒng)治階級的不滿。全詞把花與東風(fēng)擬人化，頗具浪漫主義色彩。筆法新穎，同時(shí)也反映出作者孤獨(dú)惆悵的心情。
《虞美人》原文及賞析6
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
【注釋】
�、俅苏{(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、 《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
�、诹耍毫私Y(jié)，完結(jié)。
③砌：臺階。雕欄玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。
④朱顏改：指所懷念的人已衰老。
⑤君：作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
三春花開，中秋月圓，歲月不斷地更替，回首往昔，有多少往事早已經(jīng)匆匆而去。
小樓晚來又春風(fēng)吹拂，望著明月依舊，傾覆的故國卻不堪回首，不忍再憶起。
故都金陵，華麗的宮殿應(yīng)該依然華麗，但亡國的宮女，美麗的容顏不再美麗。
物是人非啊，我自問該有多少的哀愁，正恰似那春來滾滾的長江，東流無語。
賞析
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國之君的無窮的哀怨。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少!”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。可我這囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結(jié)呢?回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地?據(jù)史xx載，李煜當(dāng)國君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭⒗钍系纳琊ⅰ约旱墓蕠鴧s早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內(nèi)心多少凄楚和無奈!夜深人靜,倚樓遠(yuǎn)望,只見月光如水。眼前的一切更激起他對南唐故國的深深懷念。 “故國不堪回首月明中”!詞人在這里發(fā)出的豈止是深沉的嘆息，簡直是痛徹肺腑的呼號。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改�！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨!“只是”二字，極為沉重，傳達(dá)出物是人非的無限悵惘。“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。”悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詞人滿腔幽憤，對人生發(fā)出徹底的究詰：“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流!”人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁么?“一江春水向東流“是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的xx恣肆，奔放傾瀉;又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個(gè)字，確實(shí)把感情在升騰流動中的深度和力度表達(dá)出來了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié)，讀來亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問答出之，加倍突出一個(gè)“愁”字，從而又使全詞在語氣上達(dá)到前后呼應(yīng)，流走自如的地步。
作為國君，李煜無疑是失敗的;作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。
全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運(yùn)用比喻、象征、對比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。前人吊李后主詩云：“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王。”的確，作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的.亡國之君，沒有什么好說的，可是作為一代詞人，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詞作經(jīng)過精心結(jié)構(gòu)的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個(gè)中心思想，結(jié)合成諧和協(xié)調(diào)的藝術(shù)整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面達(dá)到這樣高的成就。所以王國維說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李后主降來后之作及水叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已�！�(《人間詞話刪稿》)可見李煜的藝術(shù)成就有超越時(shí)代的意義。當(dāng)然，更主要的還是因?yàn)樗兄睿誓馨l(fā)之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國維說得好：“后主之詞，真所謂以血書者也�！边@首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個(gè)處于刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國之恨，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個(gè)特色在這首《虞美人》中表現(xiàn)得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”(《五月之夜》)李煜《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎!
【簡析】
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結(jié);由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻;小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量�？梢哉f，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
《虞美人》原文及賞析7
《虞美人（銀床淅瀝青梧老）》
[清]納蘭性德
原文:
銀床淅瀝青梧老。屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢。拾得翠翹何恨不能言�；乩纫淮缦嗨嫉亍Ｂ湓鲁晒乱�。背燈和月就花陰。已是十年蹤跡十年心。
注釋：
1銀床：井欄的美稱。
2屧（xiè）：本意為鞋的襯底，泛指鞋，此處代指女子足跡。蛩（qióng）：蟋蟀。此句云意中人的足跡消失在蟋蟀的'鳴叫聲中。
3采香：美人采香，此處指女子足跡昔日所到之處。蹙：踩，踢。連錢：草名。此句意謂舊日戀人常行之處已蔓草滋生，久無人跡。
4翠翹：女子所戴玉頭飾，狀似翠羽。
賞析：
此詞詞旨不甚明晰，以之為悼亡詞亦未嘗不可。結(jié)句云“十年蹤跡十年心”，性德與盧氏成婚于康熙十三年（1674），則此詞或作于康熙二十二年（1683）。愛人舊日經(jīng)行處已苔生草長，詞人“尋尋覓覓”，卻終于不見了愛人的蹤影。“拾得翠翹何恨不能言”，“翠翹”代指愛人貼身遺物，詞人雖屢屢睹物思人，可是此時(shí)的性德已續(xù)娶官氏，新人在側(cè)，對結(jié)發(fā)妻子的思念只能深深埋藏在心中。萬種深情盡在不言中，也許這就是“拾得翠翹何恨不能言”的深意罷。結(jié)句“已是十年蹤跡十年心”，更是令人唏噓感慨。讀此詞，不禁讓人聯(lián)想起蘇軾悼念亡妻的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘�！迸c性德此詞同一機(jī)杼。
《虞美人》原文及賞析8
[清]納蘭性德《虞美人（春情只到梨花�。�
春情只到梨花薄。片片催零落。夕陽何事近黃昏。不道人間猶有未招魂。銀箋別記當(dāng)時(shí)句。密綰同心苣。為伊判作夢中人。長向畫圖清夜喚真真3。
注釋：
1、不道：不管，不顧。未招魂：化用杜甫《返照》：“南方實(shí)有未招魂。”代指還沒有來得及為亡妻招魂。
2、同心苣：一種連環(huán)的花紋，如同心結(jié)，表示夫妻恩愛之情。綰（wǎn）：系，盤結(jié)。
3、真真：傳說唐代進(jìn)士趙顏得一圖畫，畫中女子名喚“真真”，呼其名百日，遂從畫中走出，與趙顏如常人般言笑。此處“真真”代指性德亡妻盧氏。
賞析：
此亦悼亡詞。起句“春情只到梨花薄”寓情于景，言梨花零落象征春光消減，再以黃昏夕陽加重時(shí)光流逝之嘆，謂春天薄情，實(shí)言時(shí)光薄情、生命薄情。歇拍“不道人間猶有未招魂”方揭示出此詞之悼亡主旨。過片“銀箋”兩句先言往昔夫妻恩愛之情，繼言如今現(xiàn)實(shí)中夫妻天人永隔，思念亡妻的性德，甘愿長作“夢中人”，希冀與亡妻在夢中一會，“長向畫圖清夜喚真真”，他夜夜對著亡妻的'畫像千呼萬喚，他多么希望妻子像傳說中的畫中女子真真一樣，能感受到自己的一番癡情，從畫中走出，再與自己相依相伴。即使這只是夢一場，亦能聊慰相思饑渴�！皯研錅I痕悲灼灼，畫圖身影喚真真。”（嚴(yán)繩孫《望江南》）讀此詞句，知性德真深于情者也！
《虞美人》原文及賞析9
原文：
虞美人·東風(fēng)蕩飏輕云縷
宋代：陳亮
東風(fēng)蕩飏輕云縷，時(shí)送蕭蕭雨。水邊臺榭燕新歸，一點(diǎn)香泥，濕帶落花飛。
海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。
譯文：
東風(fēng)輕輕地吹拂，云兒縷縷隨風(fēng)飄過。蕭蕭春雨時(shí)緊時(shí)緩不停歇。茫茫水邊的小樓閣，新歸的燕子忙筑窩。口銜香泥穿煙雨，落花粘身頻飛過。
小徑上落滿了海棠花，繽紛斑斕花香四發(fā)。綠肥紅瘦人愁煞。更哪堪，黃昏時(shí)節(jié)，庭院里柳樹落啼鴉。還記得嗎，朗月如輝的月光下，那人帶著素潔的月色，輕輕地摘下如雪的梨花。
注釋：
東風(fēng)蕩飏（yáng）輕云縷（lǚ），時(shí)送蕭（xiāo）蕭雨。水邊臺榭（xiè）燕新歸，一點(diǎn)香泥，濕帶落花飛。
蕩飏：飄揚(yáng)，飄蕩。縷：一條一條地。
蕭蕭雨：形容雨聲蕭蕭。
水邊二句：謂新歸雙燕銜泥筑巢。臺榭，建筑在高臺上臨水的四面敞開的樓閣。
海棠糝（sǎn）徑鋪香繡，依舊成春瘦。黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。
糝：摻和。香繡：這里指海棠花瓣。成春瘦：花落則春光減色，有如人之消瘦，此言春亦兼及人。
柳啼鴉：歸鴉啼于柳上。那人：指所思女子。
和月句：極言人與境界之實(shí)。
賞析：
詞的上片開篇兩句沒有寫“紅杏枝頭春意鬧”的芳菲春景，而是直說“風(fēng)”、“雨”。東風(fēng)輕拂著大地，幾縷淡淡的云彩在天空飄蕩。這兩句里的“風(fēng)”和“雨”，是全詞的詞眼，大好的春光就是在風(fēng)雨中消逝的，領(lǐng)起了全篇詞意�！八吪_榭燕新歸，一口香泥、濕帶落花飛�！眱删浠冒拙右住跺X塘湖春行》中“誰家新燕啄春泥”的詩意。燕子才剛剛歸來，還未來得及觀賞芳菲春色，滿樹花朵卻已經(jīng)凋零，如此景象，詞人不由產(chǎn)生滿腔感慨、滿腹愁緒。這里的“泥”承第二句“蕭蕭雨”，“落花”承第一句“東風(fēng)蕩飏”而來。燕子新歸，而落紅已經(jīng)成陣，目睹這種景色，詞人的感慨之情油然而生。
詞的下片首句承上片“落花”，開始描寫凋零的海棠�！昂Ｌ募R徑鋪香繡，依舊成春瘦。”在此詞人雖然只取了海棠一種花來進(jìn)行描寫，但是讀者從中仿佛還可以看到桃花、杏花、梨花……落紅一地。當(dāng)所有春花凋零并被泥土掩埋，也就沒有什么春色可言。用“春瘦”來形容春色漸失十分形象傳神，也是全詞的主旨所在。春也如人一般，在萬花凋零的滿腹愁緒中逐漸消瘦，逐漸疲憊不堪。結(jié)尾兩句“黃昏庭院柳啼鴉，記得那人、和月折梨花。”開始出現(xiàn)人的形象，畫面也頓時(shí)變得更加豐富。
全詞無一字說愁，卻處處都透著愁緒。春天本是百花競放、喧鬧芳菲的.季節(jié)，可是經(jīng)歷一場風(fēng)雨后，凋零的花朵，銜泥的春燕，對月啼叫的烏鴉卻讓人頓感凄涼�；ㄩ_花落雖是自然之理，卻引發(fā)了敏感詞人心中的無限愁緒，凄涼的其實(shí)不只是春色，也是詞人因年華漸逝、壯志未酬而生的悲哀。詞中的抑郁哀婉之氣令讀者讀之不禁為作者坎坷的生平而動容。
《虞美人》原文及賞析10
虞美人原文
疏梅淡月年年好。
景思今年早。
迎長時(shí)節(jié)近佳辰。
看取袞衣華發(fā)、盡麒麟。
酒中倒臥南山綠。
起舞人如玉。
風(fēng)流椿樹可憐生。
長與柳枝桃葉、共青青。
虞美人注釋
【可憐生】
1、生，詞尾，無義。可愛。宋趙彥端《虞美人·劉帥生日》詞：“風(fēng)流樁樹可憐生，長與柳枝桃葉、共青青�！鼻遐w執(zhí)信《女冠子·贈金仙》詞：“可憐生，風(fēng)里纖纖柳，花前恰恰鶯。”古直《送人之閩》詩：“江山如此可憐生，若箇中宵仗劍行�！�
2、生，詞尾，無義。可憫。清黃景仁《雨中花慢·不寐》詞：“夢都拋我，忒可憐生。”
《虞美人》原文及賞析11
虞美人· 賦虞美人草 【南宋 】辛棄疾
當(dāng)年得意如芳草。日日春風(fēng)好。拔山力盡忽悲歌。飲罷虞兮從此、奈君何。
人間不識精誠苦 。貪看青青舞。驀然斂袂卻亭亭。怕是曲中猶帶、楚歌聲。
注：本詞寫于作者在山東參與抗金義軍兵敗南歸之后，希望得到南宋朝廷重用，重回北方征戰(zhàn)。但朝中卻無人體味作者想法，他只好暫處鎮(zhèn)江掛一閑職。
[1]拔山：比喻力大。
[2]青青：兼謂鬢發(fā)，指虞姬。
[3]斂袂（mèi）：整理衣袖，此言罷舞。亭亭：狀形體挺拔。
賞析：
《虞美人·賦虞美人草》是南宋愛國詞人辛棄疾的作品。
這首詠物詞也是詠虞美人草的。立意和前篇相近，也是借詠虞美人草映帶虞姬事，不同的是議論成分較前篇為重。詞的上片寫霸王別姬。是用對比手法來寫的。開頭兩句寫項(xiàng)羽春風(fēng)得意。言其當(dāng)年在全國反抗暴秦的浪潮中乘機(jī)起事，猶如芳草應(yīng)運(yùn)而生，春風(fēng)得意，枝繁葉茂，成為西楚霸王，天下無敵。這兩句以芳草喻項(xiàng)羽，既生動形象，富有詩情畫意，又貼近詞題，頗為得體。“拔山”承上啟下，寫其由強(qiáng)變?nèi)�，由盛轉(zhuǎn)衰，化用項(xiàng)羽的.悲歌，渾化無痕，并巧妙地引出結(jié)尾二句�！帮嬃T”二句寫霸王別姬。言帳飲之后，彼此分離，而虞姬何以對待項(xiàng)羽呢？言外之意是說她只有以死酬知己，相從于地下，這就自然地過渡到下片去。詞的下片詠虞美人草。“人間”二句言虞美人草為虞姬精誠所化，聽到虞美人曲，就應(yīng)拍而舞，千載之下，猶見其對項(xiàng)羽的精誠，世人不理解這一點(diǎn)，只是“貪看青青舞”，則辜負(fù)了虞美人的一片苦心�！澳喝弧本鋵懹菝廊瞬萃Ｖ刮鑴印Ｔ谶@里，作者使用“斂袂”，寫虞美人草靜止不動，猶如美人整整衣袖，停止歌舞，既增加了意趣，又讓人覺得格外生動。為什么虞美人停止舞動？“怕是曲中猶帶、楚歌聲”，引起虞姬懷舊情緒而不忍卒舞，用擬人筆法和心理描寫的方式，推想虞美人草不舞的原因，賦予虞美人草以人的感情色彩，含蓄蘊(yùn)藉，真摯動人。
《虞美人》原文及賞析12
[宋]晏幾道《虞美人（曲闌干外天如水）》
曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。初將明月比佳期，長向月圓時(shí)候、望人歸。 羅衣著破前香在，舊意誰教改1？一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚、寶箏前。
注釋：
1 “舊意”句：意謂舊日的情意誰叫他改變了呢？
賞析：
前段寫倚欄望月憶人。今夕倚欄，從“昨夜”曾倚現(xiàn)出，“望人”前著“長向”，足見望遠(yuǎn)人回歸，由來已久。月輪盈虧有定，以月明比佳期，說明心地單純，凝想如癡。后段寫盼望落空后的.酸楚�！傲_衣著破”，與遠(yuǎn)人熱戀時(shí)衣物不忍擱置，可見念舊情深�！扒跋恪比栽冢芭f意”已改，既嘆人情猶不如物，又嘆他人迥不似己。由此逼出收尾兩句，借對箏灑淚的情態(tài)，寫出女主人公離恨之長之深，心情凄楚之甚。
《虞美人》原文及賞析13
[宋]葉夢得
落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅。惟有游絲千丈、罥晴空。
殷勤花下同攜手。更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉。我亦多情無奈、酒闌時(shí)。
注釋：
【1】虞美人：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。此調(diào)初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
【2】干譽(yù)、才卿：皆葉夢得友人，生平事跡不詳。
【3】來禽：林檎別名，南方稱花紅，北方稱沙果。
【4】殘紅：凋殘的花。
【5】游絲：飄蕩在空中的蜘蛛絲。
【6】罥（juàn）：纏繞。
【7】殷勤：情意深厚。
【8】蛾（é）眉：螺子黛，乃女子涂眉之顏料，其色青黑，或以代眉毛。眉細(xì)如蛾須，乃謂蛾眉。更有以眉代指美人者。
【9】酒闌（lán）：酒已喝干。闌，盡。
作品賞析：
這首小詞以健筆寫柔情，以豪放襯婉約，頗得東坡婉約詞之妙。
上片寫景，景中宴情。昨夜一場風(fēng)雨，落花無數(shù)。曉來天氣放晴，庭院中半是殘花。內(nèi)容極為簡單，寫來卻有層次，且有氣勢。從時(shí)間來看，重點(diǎn)在清晨，也即“曉來”之際；昨夜景象是從回憶中反映出來的。意境頗類李清照《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡”，但李詞較凝煉，葉詞較舒展。一般寫落花，都很哀婉低沉，如歐陽修《蝶戀花》“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，秦觀《千秋歲》“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如�！保鶚O凄婉之致。可是這里卻用另一種手法，不說風(fēng)雨無情，摧殘落花，而以落花為主語，說它在風(fēng)前飛舞，把“黃昏雨”給送走了。創(chuàng)意甚新，格調(diào)亦雅。曉來殘紅滿院，本易悵觸愁情，然詞人添上一句“唯有游絲千丈晴空”，情緒遂隨物象揚(yáng)起，給人以高騫明朗之感，音調(diào)也就高亢起來。
下片抒情，情真意切。前二句正面點(diǎn)題，寫詞人雨后同干譽(yù)、才卿兩位友人在來禽花下飲酒。來禽，即林檎，南方叫花紅，北方名沙果。此時(shí)詞人蓋已致仕居湖州卞山下，故能過此閑適生活�！耙笄诨ㄏ峦瑪y手”，寫主人情意之厚，友朋感情之深，語言簡練通俗而富于形象性，令人仿佛看到這位賢主人在殷勤地拉著干譽(yù)、才卿入座。“花下”當(dāng)指林檎樹下。還“更盡杯中酒”，一方面見出主人殷勤勸飲，猶如王維《送元二使安西》中所說的`“勸君更盡一杯酒”；一方面也顯出詞情的豪放，如歐陽修《朝中措》中所寫的“揮毫萬字，一飲千鐘”。
結(jié)尾二句寫得最為婉轉(zhuǎn)深刻，曲折有味。所以明人沈際飛評曰：“下場頭話，偏自生情生姿，顛播妙耳�！保ā恫萏迷娪嗾肪矶┕糯_(dá)官、名士飲酒，通常有侍女或歌妓侑觴。此云“美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈酒闌時(shí)”，“美人”即指侍女或歌妓而言，意為美人愁眉不展，即引起我不歡。其中“酒闌時(shí)”乃此二句之規(guī)定情境。酒闌意味著人散，人散必將引起留戀、惜別的情懷，因而美人為此而斂起蛾眉，詞人也因之受到感染，故而設(shè)身處地，巧語寬慰，幾有同其悲歡慨。
明人毛晉稱其詞“不作柔語殢人，真詞家逸品”（《石林詞跋》），確為有識之見。
《虞美人》原文及賞析14
原文：
虞美人
紅窗寂寂無人語，暗淡梨花雨。
繡羅紋地粉新描，博山香炷旋抽條，睡魂銷。
天涯一去無消息，終日長相憶。
教人相憶幾時(shí)休？
不堪棖觸別離愁，淚還流。
好風(fēng)微揭簾旌起，金翼鸞相倚。
翠檐愁聽乳禽聲，此時(shí)春態(tài)暗關(guān)情，獨(dú)難平。
畫堂流水空相翳，一穗香搖曳。
教人無處寄相思，落花芳草過前期，沒人知。
譯文：
�、藕熿骸熌�。
�、平鹨睇[——鸞翼以金色繪成，指簾上花紋。
⑶春態(tài)——美好的容態(tài)。
⑷“畫堂”句——畫堂里所繪的流水圖景、漸漸變得模糊不清。流水，指室內(nèi)所繪的山水圖。這是女子神情恍惚的想象和幻覺。
⑸過前期——超過了所約定會面的期限。
注釋：
⑴簾旌——簾幕。
⑵金翼鸞——鸞翼以金色繪成，指簾上花紋。
�、谴簯B(tài)——美好的`容態(tài)。
�、取爱嬏谩本洹嬏美锼L的流水圖景、漸漸變得模糊不清。流水，指室內(nèi)所繪的山水圖。這是女子神情恍惚的想象和幻覺。
⑸過前期——超過了所約定會面的期限。
賞析：
這首詞寫閨人春思之情景。
上片寫女子見簾上所繪的鸞鳥相倚偎的圖形，聞乳禽喳喳的叫聲，相思之情更難平靜。
下片寫她由于相憶入神，畫堂的山水畫隱約可見，一縷香煙浮動，宛如進(jìn)到了夢境。后三句寫她沒法向她所思念的人表達(dá)心意，落花時(shí)節(jié)已到，原來約定的日期已超過，教她心中不得不急，但這種心情，又沒有人能理解。
《虞美人》原文及賞析15
虞美人·賦虞美人草
宋代 辛棄疾
當(dāng)年得意如芳草。日日春風(fēng)好。拔山力盡忽悲歌。飲罷虞兮從此、奈君何。
人間不識精誠苦。貪看青青舞。驀然斂袂卻亭亭。怕是曲中猶帶、楚歌聲。
譯文
以前當(dāng)年虞美人過著輕歌曼舞的生活，好象芳草天天得到春風(fēng)吹拂，自由自在地滋長繁榮，過著無拘無束的美好生活。項(xiàng)羽剛愎自用，屢犯錯(cuò)誤，終于招致了垓下之圍。在四面楚歌聲中，他痛飲悲歌，高唱的哀歌，和虞美人訣別。虞美人為了忠貞于愛情，不愿入漢宮受辱，也就在無可奈何的情況下，唱完和歌而自刎。
虞美人寧愿死去化為草，以死來保持自己對項(xiàng)王的忠誠，想以死來報(bào)答項(xiàng)王對自己的恩愛。她這種心意，十分精誠，也十分痛苦。可所有人有誰知道她、體惜她呢？絕大多數(shù)人都是好德不如好色，貪看和贊賞她臨風(fēng)而舞的優(yōu)美姿態(tài)。眾人正在貪看和贊美虞美人草翩翩起舞的嬌姿艷態(tài)時(shí)，她忽然收斂舞袖，停止舞蹈，筆挺地站著不動。恐怕是伴奏的舞曲還帶有楚歌的聲音，使她傷感往事而不愿再舞了吧？
注釋
虞美人：詞牌名；原為唐教坊曲，后用為詞牌名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻，項(xiàng)羽姬妾虞姬稱虞美人。
虞美人草：雅州名山縣，出虞美人草。如雞冠花。葉兩兩相對，為唱《虞美人曲》。
青青：茂盛貌。
亭亭：孤立無依之貌。
賞析
詞的上片寫霸王別姬，是用對比手法來寫的。開頭兩句寫項(xiàng)羽春風(fēng)得意，言其當(dāng)年在全國反抗暴秦的浪潮中乘機(jī)起事，猶如芳草應(yīng)運(yùn)而生，春風(fēng)得意，枝繁葉茂，成為西楚霸王，天下無敵。這兩句以芳草喻項(xiàng)羽，既生動形象，富有詩情畫意，又貼近詞題，頗為得體�！鞍紊健背猩蠁⑾拢瑢懫溆蓮�(qiáng)變?nèi)�，由盛轉(zhuǎn)衰，化用項(xiàng)羽的悲歌，渾化無痕，并巧妙地引出結(jié)尾二句。“飲罷”二句寫霸王別姬。言帳飲之后，彼此分離，而虞姬何以對待項(xiàng)羽呢？言外之意是說她只有以死酬知己，相從于地下，這就自然地過渡到下片去。
詞的下片詠虞美人草�！叭碎g”二句言虞美人草為虞姬精誠所化，聽到虞美人曲，就應(yīng)拍而舞，千載之下，猶見其對項(xiàng)羽的精誠，世人不理解這一點(diǎn)，只是“貪看青青舞”，則辜負(fù)了虞美人的一片苦心。“暮然”句寫虞美人草停止舞動。在這里，作者使用“斂袂”，寫虞美人草靜止不動，猶如美人整整衣袖，停止歌舞，既增加了意趣，又讓人覺得格外生動。為什么虞美人停止舞動？“怕是曲中猶帶、楚歌聲”，引起虞姬懷舊情緒而不忍卒舞，用擬人筆法和心理描寫的方式，推想虞美人草不舞的'原因，賦予虞美人草以人的感情色彩，含蓄蘊(yùn)藉，真摯動人。
總觀全詞，作者對虞美人草的遭遇是惋惜的，對虞美人草的品格是贊賞的。聯(lián)系作者身世和南宋情況來看，作者是想借此詞來諷刺和規(guī)勸南宋君臣不要沉溺于歌舞生活，招致亡國殺身之禍，而應(yīng)發(fā)奮圖強(qiáng)，收復(fù)失地，重振國威。同時(shí)，作者也是借此詞來抒發(fā)自己懷才不遇、壯志難酬的悲憤。因此，這首詞寫得既豪放又婉約，是詠物詞中的妙品。
創(chuàng)作背景
此詞于慶元元年（1195）或二年辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時(shí)閑居帶湖時(shí)所作。辛棄疾在帶湖居住期間，常到博山游覽，博山風(fēng)景優(yōu)美，他卻無心賞玩。眼看國事日非，自己無能為力，一腔愁緒無法排遣，遂創(chuàng)作了此詞。
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